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| 押井守 深作健太 辻本貴則 田原実(監) 藤田陽子 菊地凛子 溝口琢矢 今野真菜 大野百花 木村耕二 森田彩華 水野美紀 山口祥行 池田成志 石垣佑磨 辻本一樹 |
| ★★★ | ||||
| 物語 | 人物 | 演出 | 設定 | 思い入れ |
| ２ | ３ | ４ | ３ | ３ |
『キリコ』(監督：辻本貴則)：組織への裏切りを知られ、妹のキリコ(森田採華)を人質に取られた女殺し屋のキリナ(水野美紀)は、妹を救い出すべく、罠を張って待ち構えるボスのクモタチの元へと向かう。
『こども侍』(監督：深作健太)：時は現代。のどかな城下町に一人の侍の子が転校してくる。決して刀は抜かぬと亡き父に誓った少年剣士の机龍太郎(溝口琢矢)だったが…活弁風アクション。
『妖刀射程』(監督：田原実)：いにしえの昔より妖刀として知られた一振りの刀があった。それは、その力を抑える脇差しと共に山中深く封印されていたが、明治時代にある兵士がその封印を解いてしまう。銃と刀の融合を果たし、“鋼の魔物”となったそれは、現代に再び甦る。
『ASSALT WOMAN2』(監督：押井守)：雨の中、何かをひたすらに待ち続ける白銀の女戦士(藤田陽子)。そして彼女の前に現れたのは、漆黒の鎧を身につけた女性(菊地凛子)だった。
2002年に公開された劇場実写作品『ＫＩＬＬＥＲＳ』に続いて武器をモティーフとしたオムニバス作品。今回は“剣”を主題に、四人の監督がそれぞれ個性ある作品を作り上げている。
低予算で短い時間にアクションを取り入れて剣劇を演出しなければならないというハンディはあるものの、それぞれの監督が、個性にあった多彩な作品を作っているのが本作の売り。四本の中でネタ系が二本、アクション重視が一本、そして雰囲気重視が一本と、比較的バランス良く仕上げられている。
以下一本ごとの短いレビュー。
『キリコ』：これまでの押井守監修のオムニバス作品には常連となった辻本監督による作品だが、この人の描くアクションというのは、全部変わらず。物語自体が無理があり、アクションの最中に取るアングル映えする停止時間がちぐはぐな印象。オチは『世にも奇妙な物語』的。この四本の中では最もクォリティが低いかも。
『こども侍』：これまで馴染まなかった深作健太監督をちょっと見直した。舞台は現代ながら、侍がまだいるようなパラレルワールドで話が展開し、トーキー以前の活弁士による解説を加えつつ行われている。雰囲気は面白いけど、やってることは深作欣二っぽいチャンバラで、割腹自殺する子供のシーンとか、子供同士の喧嘩で刀に斬られて腕がすっ飛ぶとか、まこと不思議な世界観を作り上げている。50年代の大映作品（主人公の名前からして『大菩薩峠』の机龍之介からだし、基本固定のあおりカメラにこだわってるのもそう）と70年代の東映作品を混ぜ込んで、チープであるが故にその利点を活かそうとしたネタ系作品。
『妖刀射程』：監督の田原実はこれがメジャーデビュー作品。本作品中では最もアクション性が高く、短い時間をいかに格好良くアクションシーンを撮るかで腐心したかのよう。衝撃波を発する刀と銃の融合した武器の使い方も面白い。アクションシーンにはかなり長けている監督のようだ。
『ASSALT WOMAN2』先の『真・女立喰師列伝』の一エピソード『ASSALT WOMAN』の続編らしいが、ここでは天使と悪魔という二人の存在の確執が描かれることになる。四本の中では最も雰囲気重視の作品で、相変わらずの川井憲次の音楽や、雨や風と言ったエフェクトを使い、ほとんど無言のまま切り結ぶシーンは、これまでの押井守には観られなかった“色気”の演出まで見て取れる。ただ、こう言っちゃ何だが、完成度はそんなに高くない。雰囲気重視にするんだったら、もうちょっと徹底して欲しかった感じ。少なくとも、「おそらくこんな感じで作るんだろう」と事前に考えていたことから、一歩も出るものではないので、ファンとしては全く裏切られなかったことが、逆に寂しい。
今度IGの肝いりで作られる実写映画『武蔵』の脚本を任された押井が、その感触を知るためも含めて好きなように作ってみました。的な作品になるんだろうが、とりあえずDVD化されたときのコメンタリーが楽しそうな作品ではあった。
