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ジャン・ルノワール 越境する映画 ＿(書籍) |
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ジャン・ルノワール 越境する映画 ＿(書籍) |
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| 1979 | 2'12 死去 | |
| 1978 | ||
| 1977 | ||
| 1976 | ||
| 1975 | ||
| 1974 | ||
| 1973 | ||
| 1972 | ||
| 1971 | センターコートの幻影 出演 | |
| 1970 | ジャン・ルノワールの小劇場 監督・脚本 | |
| 1969 | ||
| 1968 | ||
| 1967 | ||
| 1966 | ||
| 1965 | ||
| 1964 | ||
| 1963 | ||
| 1962 | ||
| 1961 | 捕えられた伍長 監督・脚本 | |
| 1960 | ||
| 1959 | コルドリエ博士の遺言 監督・製作・脚本 | |
| 草の上の昼食 監督・脚本 | ||
| 1958 | ||
| 1957 | ||
| 1956 | 恋多き女 監督・脚本 | |
| 1955 | ||
| 1954 | フレンチ・カンカン 監督・脚本 | |
| 1953 | 黄金の馬車 監督・脚本 | |
| 1952 | ||
| 1951 | 河 監督・脚本 | |
| 1950 | ||
| 1949 | ||
| 1948 | ||
| 1947 | ||
| 1946 | ピクニック 監督 | |
| 浜辺の女 監督 | ||
| 1945 | 南部の人 監督 | |
| 1944 | ||
| 1943 | 自由への闘い 監督･製作 | |
| 1942 | ||
| 1941 | ||
| 1940 | スワンプ・ウォーター 監督 | |
| 1939 | ゲームの規則 監督・脚本･出演 | |
| 1938 | ラ・マルセイエーズ 監督・脚本 | |
| 獣人 監督・脚本･出演 | ||
| 1937 | 大いなる幻影 監督･脚本 | |
| 1936 | どん底 監督･脚本 | |
| 1935 | ジャン・ルノワールのトニ 監督･脚本 | |
| 1934 | ||
| 1933 | ボヴァリィ夫人 監督･脚本 | |
| 1932 | 素晴らしき放浪者 監督･脚本 | |
| 1931 | 牝犬 監督･脚本 | |
| 坊やに下剤を 監督･脚本 | ||
| 1930 | ||
| 1929 | ||
| 1928 | のらくら兵 監督･脚本 | |
| マッチ売りの少女 監督 | ||
| 1927 | チャールストン 監督･出演 | |
| 1926 | 女優ナナ 監督 | |
| 1925 | ||
| 1924 | 水の娘 監督 | |
| カトリーヌ 監督･製作・脚本・出演 | ||
| 1923 | ||
| 1922 | ||
| 1921 | ||
| 1920 | ||
| 1919 | ||
| 1918 | ||
| 1917 | ||
| 1916 | ||
| 1915 | ||
| 1914 | ||
| 1913 | ||
| 1912 | ||
| 1911 | ||
| 1910 | ||
| 1909 | ||
| 1908 | ||
| 1907 | ||
| 1906 | ||
| 1905 | ||
| 1904 | ||
| 1903 | ||
| 1902 | ||
| 1901 | ||
| 1894 | 9'15 パリで誕生 | |
| 草の上の昼食 Le déjeuner sur l'herbe |
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| フレンチ・カンカン French Cancan |
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| ゲームの規則 La règle du jeu |
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| 獣人 La bête humaine |
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| 大いなる幻影 La grande illusion |
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| 1938米アカデミー作品賞 1937ヴェネツィア国際映画祭芸術映画賞(ルノワール) 1938NY批評家協会外国映画賞 |
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| 第一次大戦中、フランス空軍のマレシャル中尉（ギャバン）とド・ポアルデュ大尉(フレネー)は敵情視察中にドイツ軍の捕虜となる。収容所内で持ち上がった脱走計画に乗り気のマレシャルに引きずられつつ気が進まないまま協力するド・ポアルデュ。だが計画直前、フランスによるドーモン奪回のニュースを聞いたマレシャルは感激のあまり舞台に飛び上がって“ラ・マルセイエーズ”を歌ってしまい、営倉に入れられてしまう。その後スイス国境に近いケーニヒスブルグの古城に彼らは移され、そこでの所長フォン・ラウフェンシュタイン（シュトロハイム）と心を通わすマレシャル大尉。だがここでも脱走計画が持ち上がり… 第1次世界大戦を題材に取ったドラマ。貴族同士の責任感の共有とか、脱走計画があまり切実性を持っていないとか、ある意味とても牧歌的な雰囲気に溢れており、面白い側面から眺めている映画だ。と言う印象を受けた。いや、あるいは第2次世界大戦を経験していない時代だからこそ、こう言った牧歌的な作品が作られるのかも知れない。フランス映画ってのもポイントかも。 戦時中とは言え、当時飛行機はやはり貴族の乗り物という意識があるのか（意識としては馬の延長なんだろう）、飛行機乗りはエリートとして描かれている事が多いのだが、本作ではその貴族的な振る舞いが敵味方を超え、フランスとドイツという敵同士の国で、貴族というキー・ワードで心を通わせる（シュトロハイムが又良い）描写が描かれているし、脱走中にかくまわれた家で童謡を歌うギャバンと言い、緊張感の中でほっとさせる演出がしっかりなされているし、その中でギャバンをかばって死ぬフレネーの描写などもあったりして、重い描写もちゃんと演出してる。重い中に牧歌的な雰囲気を封じ込めることが出来た珍しい作品である。 この「幻影」というテーマは重い。これは人間が作り出してしまった、人殺しというシステム、あるいは自由そのものを指すのか？と拝見当時は思っていたものだが、今から考えると、これは人間関係についてなのかと思ってきた。刑務所の中でフランス人とドイツ人が見かけ上仲良くしているし、待遇も決して悪い訳ではない。しかし、自由を求める彼らは地下を掘り進み、刑務所から出ようとする。その時にこそ、これまで見かけ上仲良くしていた関係は崩れてしまう。そしてこれまで脱出のために一丸となってトンネルを掘り進んでいった仲間達にとっても、脱出した瞬間から、自分が助かるために仲間を見殺しにしなければならない現実に直面することになる。個人的な好き嫌いが時代の波に流されていく。これも又、「大いなる幻影」と言えるものなのだろう。又、シュトロハイムとギャバンの交流シーンは、貴族と庶民の交流という体裁を取っており、この両者はお互いに分かり合える。という、やはり「幻影」を演出しているのも特徴か。 それにカメラ・ワークも素晴らしい。モノクロ映画なのだが、白と黒のコントラストが本当にくっきりしていて、空から観た地上、城、峨峨たる山脈…そう言った映像的美しさにあふれている。 後、この映画を語る上で重要なのは言葉。普通どんな映画でも混乱を避けるために一つの言語が使われるものだが、本作はフランス語、ドイツ語、英語が飛び交う。ちゃんとその辺まで考察してる証拠（尤も、観てるこっちは日本人だから言葉が違うことくらいしか分からないけどね）。第2次世界大戦に向け、少しずつきな臭くなっていく時代にこうやってフランスとドイツの役者達を集めて反戦映画を作ってくれた事に拍手を送るべきだろう。だからドイツ人観客のことも考えられていたはずなのだが、結局この作品の影響を怖れたナチスドイツは本作を上映禁止としてしまった。 尚、もう少し時間が経って、「幻影」の意味をもう少し考えてみると、徐々に戦争は機械的になっていき、大量虐殺の時代へと入っていく。平和が遠ざかっていくことを「幻影」と捉えているのかも。という気にもなる。 |
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| 素晴らしき放浪者 Boudu sauve' des eaux |
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| 放浪者のブデュ(シモン)はセーヌに身を投げるが、それを目撃していた古本屋のレスタンゴワ(グランバル)に助けられ、彼の家に居候することになる。彼が来てからは古本屋はてんやわんやに。妻(エイニア)は寝取られるわ、レスタンゴワの浮気相手の女中アン・マリー(レルシンスカ)を手込めにして結婚を決めてしまうわ… ルネ・フォーショアの舞台劇の映画化作品。 かなりすさまじい物語で、この時代にこんなものが作れたと言うことは一応評価する。これがフランスだから可能となった作品には違いない。実際随分後になるまでハリウッドは保守の傾向が強く、女性と男性が同衾するシーンでたのは1960年代も後の方になってから。その30年以上も前に、フランス映画はそれを可能としていたと言うことは特筆に値するだろう。それ以上に20年も前にヌーヴェルバーグを先行した作品が作られていたのが驚き。 ただ、物語自体はもの凄いナンセンス。まるで本能しか無いような主人公シモンに、善良（でもないか？）な家庭がぶっ壊されるお話で、ちょっと頭抱えたくなってきた。と言うことで、点数は低めに。 しかし、これも確かに映画の一つの作り方なんだな。 セーヌ川でトラックにカメラを隠し、河辺をふらつくシモンを追いかけたのは助監督として参加していたジャック・ベッケルによるもの。本当に奔放な生き方というものをよく映し撮っていた。 |
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