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| 2021 | |||||||||
| 2020 | 三島由紀夫vs東大全共闘 50年目の真実 監督 | ||||||||
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| 2019 |
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| 2018 | 耳を腐らせるほどの愛 監督 | ||||||||
| 未来のあたし 監督 | |||||||||
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| 2017 | 現ナマ弁護士 監督 | ||||||||
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| 2016 | スリリングな日常 監督 | ||||||||
| ヒーローマニア −生活− 監督 | |||||||||
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| 2015 | 森山中教習所 監督・脚本 | ||||||||
| Only 4 you 監督 | |||||||||
| 2014 | 海のふた 監督 | ||||||||
| 花宵道中 監督 | |||||||||
| 2013 |
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| 2012 |
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| 2011 |
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| 2010 | 裁判長！ここは懲役４年でどうすか 監督 | ||||||||
| ソフトボーイ 監督 | |||||||||
| 怪談新耳袋 殴り込み！<東日本編><西日本編> 監督・出演 | |||||||||
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| 2009 | きょーれつ! もーれつ!! 古代少女ドグちゃんまつり スペシャル・ムービー・エディション 協力 | ||||||||
| 非女子図鑑 監督･脚本 | |||||||||
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| 怪談新耳袋 殴り込み！２ 監督･出演 | |||||||||
| 2008 | 怪談新耳袋 絶叫編 監督 | ||||||||
| 東京残酷警察 出演 | |||||||||
| 怪談新耳袋 殴り込み 監督･出演 | |||||||||
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| 2007 | ユメ十夜 「第五夜」監督･脚本 | ||||||||
| 2006 | ＋１ プラス ワン 監督 | ||||||||
| コワイ女 監督･原案･脚本 | |||||||||
| 怪談新耳袋 ノブヒロさん 監督 | |||||||||
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| 2005 | |||||||||
| 2004 | 怪談新耳袋 劇場版 監督 | ||||||||
| 援助交際撲滅運動 地獄変 脚本 | |||||||||
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| 2003 |
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| 2002 | 幽霊ＶＳ宇宙人 監督･脚本･編集 | ||||||||
| 2001 | |||||||||
| 2000 | 姉は女教師 脚本 | ||||||||
| 張り込み 脚本 | |||||||||
| 1999 | |||||||||
| 1998 | |||||||||
| 1997 | 明るい場所 ｓｑｕａｒｅ ｔｈｅ ｃｉｒｃｌｅ 監督･脚本･編集 | ||||||||
| 1996 | |||||||||
| 1995 | |||||||||
| 1994 | |||||||||
| 1993 | |||||||||
| 1992 | |||||||||
| 1991 | |||||||||
| 1990 | |||||||||
| 1989 | |||||||||
| 1988 | |||||||||
| 1987 | |||||||||
| 1986 | |||||||||
| 1985 | |||||||||
| 1984 | |||||||||
| 1983 | |||||||||
| 1982 | |||||||||
| 1981 | |||||||||
| 1980 | |||||||||
| 1979 | |||||||||
| 1978 | |||||||||
| 1977 | |||||||||
| 1976 | |||||||||
| 1975 | |||||||||
| 1974 | |||||||||
| 1973 | |||||||||
| 1972 | |||||||||
| 1971 | 11'13 静岡県で誕生 | ||||||||
| 三島由紀夫vs東大全共闘 50年目の真実 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 1969年5月13日に東京大学駒場キャンパス900番教室で行われた、三島由紀夫と東大全共闘の討論会についてのドキュメンタリー。テレビ局としては唯一取材していたTBSが撮影していた討論会の映像を復元し、当時の関係者や現在の文学者・ジャーナリストに取材した。 1969年。この年のトピックを言うならば、前年から顕在化した学生運動の激化が挙げられる。細かいことは省くが、左翼運動は多様化していったが、若さの分、学生運動は過激化していき、だいたいどの大学でも左翼運動流行りの時代だった。 一方でそれに反発するかのように右翼主義で突出した人物も存在した。それが三島由紀夫という人物だった。盾の会を結成した三島は若者に対しておおっぴらに自分の思想を語り続けていた。時代の逆張りだったが、少なくともその覚悟だけは本物だった（この辺は若松孝二監督の『11・25自決の日 三島由紀夫と若者たち』(2011)に詳しい）。 その三島の覚悟を受け止めたからこそ、この対談が成立したのは確か。他の大人とは異なり、ひたすら真っ直ぐな三島の思いは学生運動家にも届いたのだろう。 そしてある意味三島は死をも覚悟してこの対談に臨んでいた。形としては東大生達を説得するかのような言動だが、むしろ言葉を使った殺し合いに近い。 なんせ相手は講堂を埋め尽くす敵対者である。たった一人でそこに立つのは、多人数を相手に一人で切り結ぶようなものだ。その度胸を観るためにこそ本作はあると言って良い。 ここで見所は三島が東大生を相手に説得を試みるシーンなのだが、実を言えばこの説得はほとんど意味を持たないことを三島自身も知っていたのだろう。これは自分自身の肝試しのようなもので、他の作家や批評家とは異なり、有言実行であることを世界に知らしめるために敢えてここにやってきた。ここに来た事自体が目的だったのだ。 その上で彼らの議論を見ていると、ほとんどが平行線を辿り、議論の体をなしてない。一応言葉を職業としているだけに三島はきちんと言葉を使っているが、数で押す東大生の方が感情的な言動をしているくらいか。 だから議論の様子は緊迫しているが、観ていてとても虚しい話である。 議論の様子を流すだけでは映画としては片手落ちだが、その辺はちゃんとドキュメンタリーのことは理解しているようで、ちゃんと今の時代にこれを観てどう思うかということを当事者達にインタビューしていて、これで色々と腑に落ちることが多く、それらをひっくるめて面白かった。 それらを含めて言えるのは、三島由紀夫とは、本当に文学者らしく悩みながら生きて生きていて、不器用ながら、どんな姿であっても、本当に一生懸命に生きようとしていたことが見えてきて、逆に三島の魅力が増えた作品になっていた。 |
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