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映画に憑かれて 浦山桐郎(書籍) ＿(書籍) |
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映画に憑かれて 浦山桐郎(書籍) ＿(書籍) |
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| 1985 | 10'20 死去 | ||||||||||
| ふれんず・らぶ 監督 | |||||||||||
| 夢千代日記 監督 | |||||||||||
| 1984 | |||||||||||
| 1983 | 暗室 監督 | ||||||||||
| 1982 | |||||||||||
| 1981 | |||||||||||
| 1980 | 太陽の子 てだのふあ 監督･脚本 | ||||||||||
| 1979 | 龍の子太郎 演出・脚本 | ||||||||||
| 1978 |
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| 1977 | 青春の門 自立篇 監督･脚本 | ||||||||||
| 1976 | |||||||||||
| 1975 | 青春の門 監督･脚本 | ||||||||||
| 1974 | |||||||||||
| 1973 | |||||||||||
| 1972 | |||||||||||
| 1971 | |||||||||||
| 1970 | |||||||||||
| 1969 | 私が棄てた女 監督 | ||||||||||
| 1968 | |||||||||||
| 1967 | |||||||||||
| 1966 | |||||||||||
| 1965 | |||||||||||
| 1964 | |||||||||||
| 1963 | 非行少女 監督･脚本 | ||||||||||
| 1962 | キューポラのある街 監督･脚本 | ||||||||||
| 1961 | 東京のお転婆娘 脚本 | ||||||||||
| 1960 | お嬢さんの散歩道 脚本 | ||||||||||
| 1959 | |||||||||||
| 1958 | |||||||||||
| 1957 | 幕末太陽傳 助監督 | ||||||||||
| 1956 | 港の乾杯 勝利をわが手に 脚本 | ||||||||||
| 1955 | あした来る人 助監督 | ||||||||||
| 愛のお荷物 助監督 | |||||||||||
| 生きとし生けるもの 助監督 | |||||||||||
| 1954 | |||||||||||
| 1953 | |||||||||||
| 1952 | |||||||||||
| 1951 | |||||||||||
| 1950 | |||||||||||
| 1949 | |||||||||||
| 1948 | |||||||||||
| 1947 | |||||||||||
| 1946 | |||||||||||
| 1945 | |||||||||||
| 1944 | |||||||||||
| 1943 | |||||||||||
| 1942 | |||||||||||
| 1941 | |||||||||||
| 1940 | |||||||||||
| 1939 | |||||||||||
| 1938 | |||||||||||
| 1937 | |||||||||||
| 1936 | |||||||||||
| 1935 | |||||||||||
| 1934 | |||||||||||
| 1933 | |||||||||||
| 1932 | |||||||||||
| 1931 | |||||||||||
| 1930 | 12'14 兵庫県で誕生 | ||||||||||
| 青春の門 自立篇 1977 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 青春の門 1975 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 男気があるため、筑豊炭坑の組長として尊敬された伊吹重蔵（仲代達矢）は。敵対関係にあった組の管理する抗で起こった出水事故により、閉じこめられた朝鮮人炭坑夫を助けるため、自らを犠牲となる。残されたその妻タエ(吉永小百合)は困窮の中にあって、血のつながらない息子信介(田中健)をたくましく育てていく。やがて１８歳となった信介は大学受験のため町を後にするのだが… 1975年邦画興行成績5位。 五木寛之の同名小説の映画化作品。二つあり、これはその前の方で、「筑豊編」を中心とする。一応主役は田中健演じる信介のはずだが、目立っていたのはむしろその父重蔵役の仲代達矢や母タエ役の吉永小百合や、無意味に出てきて解説をしていく小沢昭一だったりする(笑)。 物語自体は事実、信介の話になった途端話が間延びしてしまい、しかも典型的邦画の特徴か、濡れ場のシーンだけを延々とやってくれるので、非常に退屈。私は映画を観たいのであってポルノを見たいのではない。 まあ、若い頃の大竹しのぶの初々しさとか、気丈さと繊細さを併せ持つ吉永小百合とか、キャラクターそのものはそんなに悪くないし、オープニングで表される朝鮮人労働者の悲惨さや、労働者同士の荒々しい戦いの描写とか、見るべきところは意外にあるんだけど… 物語自体が暗い上に物語が間延びして見えてしまうのは致命的か。 助監督に橋本幸治。 |
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| 私が棄てた女 1969 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 反体制運動とは何だったのか、という事をシビアな目で見つめる。配給元の日活は内容が暗く、会社のカラーには合わないと一旦上映中止を決定するが、試写を観たジャーナリズムからの切望で上映に踏み切る | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| キューポラのある街 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 1962ブルーリボン作品賞、主演女優賞(吉永小百合) 1962キネマ旬報日本映画第2位 1962毎日映画コンクール男優主演賞(東野英治郎) |
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| 銑鉄溶解炉キューポラやこしきが林立する埼玉県川口市で熟練の鋳物工として働く昔気質の石黒辰五郎(東野英次郎)は、働く会社が大工場に買い取られた際、馘にされてしまった。長屋住まいの辰五郎の家はあっという間に路頭に迷うことになる。その妻トミ(杉山徳子)、中学三年の長女ジュン(吉永小百合)、小学六年の長男タカユキ(市川好郎)、次男テツハル、それぞれにこれからの家族の行く末が重くのしかかってきた。 浦山桐郎監督のデビュー作。邦画における名作の一本で、吉永小百合の出世作となった作品。ここで清純派少女を演じたことが、後々までイメージを固めた。 内容的には進学問題や組合問題、更に朝鮮人との交流などの当時の社会状況が織り込まれた社会派的作品なのだが、ドラマ部分のバランスの良さのお陰でエンターテイメントとしても充分見応えのある作品に仕上がっている（当時野球が流行っていたことは、吉永小百合が野球少女を演じていることからもよく分かる）。一説には本作はアイドル映画とされているようだが、内容を観たらそんな言葉でくくれるようなものではない。浦山桐郎監督の実力ってところだろうが、これがデビュー作と言うのは結構びっくり。手慣れたタッチだな。 父の辰五郎、娘のジュン、息子のタカユキ、三者三様に物語は紡がれ、それぞれが社会と対峙している。父は圧力的な会社に対する組合の問題として。ジュンは進学問題と、労働について、そして恋の感情について。タカユキは幼心に在日問題として。それらが一応なりとも劇中で決着は付いているが、その辺はどうかな？とちょっと首を傾げる部分もある。この時間でこれだけまとめたのだから良しとしたい。 一つ気になったのは、父の位置づけについて。昔気質の性格で、それがジュンには我慢できないところがあり、徹底的に反発する訳だが、そこについては決着が付いてない。なんかその部分だけ出来損ないの小津作品っぽくなってしまったのが残念な所。 本作は確かに社会派的内容を持っていて、今となってみると、それに啓蒙されたか、現代の社会においてある程度解決した問題もある。逆にそれによって新たな問題が生まれてもいるのだが… 良い作品であることは認めるけど、その辺がちょっと鼻についてしまい、点数は少々低めに。 |
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