| 愛と追憶の日々 |
1983アカデミー作品賞、主演女優賞(マクレーン、ウィンガー)、助演男優賞(ニコルソン、リズゴー)、監督賞(ブルックス)、脚色賞、作曲賞、美術監督･装置賞、音響賞、編集賞
1983NY批評家協会作品賞、女優賞(マクレーン)、助演男優賞(ニコルソン)
1983LA批評家協会作品賞、女優賞(マクレーン)、助演男優賞(ニコルソン)、監督賞(ブルックス)、脚本賞
1983ゴールデン・グローブ作品賞、女優賞(マクレーン)、助演男優賞(ニコルソン)、脚本賞
1983全米批評家協会主演女優賞(ウィンガー)、助演男優賞(ニコルソン) |
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ジェームズ・Ｌ・ブルックス(製)
ジェームズ・Ｌ・ブルックス(脚) |
| デブラ・ウィンガー |
| シャーリー・マクレーン |
| ジャック・ニコルソン |
| ジョン・リスゴー |
| ジェフ・ダニエルズ |
| リサ・ハート・キャロル |
| ダニー・デヴィート |
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| ★★★★ |
| 物語 |
人物 |
演出 |
設定 |
思い入れ |
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５ |
４ |
３ |
４ |
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一家の主人を早くに亡くし、母一人娘一人の生活を送っていたオーロラ(マクレーン)とエマ(ウィンガー)の二人の親子。オーロラの意見を無視し、大学の講師フラップと結婚し、家を出た娘エマの生活と、隣に元宇宙飛行士のギャレット(ニコルソン)が引っ越してきて、彼との交際を始めた母オーロラの生活を３０年の長さに渡って描くドラマ。
ラリー・マクマートリーによる同名小説の映画化。ＴＶ畑出身のブルックスの初監督作品にして、制作・脚本も兼ねるという、気合いの入った作品で1984年全米興行成績5位。
前々から観てみたいとは思っていたが、なかなかその機会に恵まれず、やっと観ることが出来た。でも、あんまり早く観なくて良かった。今だからこそ、やっとこの作品の良さが分かる。
ちょっとだけ世間とは違っているものの、長きに渡って女性の半生を撮った作品で、確かに題材そのものは大作とは言えないけど、キャラクターにメリハリが利いているので飽きさせない。それにヴェテラン俳優の配置の仕方が上手い。会話もあか抜けてて洒落ているし、微妙な間も上手い。なるほどアカデミー受賞もうなずける作品だ。
この作品のテーマは多分、一般生活における女性の自立とはなんぞや？と言うことを、普通の人の目で見ているって所にあるんだと思うのだが、なんかマクレーンは既にそれを超越してるって感じ。この時既に彼女は50歳を越えていたはずだが、未だにコケットさを失っていない。普通はそれを不気味に感じることの方が多いのだが、彼女に関してはそれは当てはまらないことを思わされた。ニコルソン演じるギャレットと一晩を共にした朝、娘の電話からの電話に「夕べの彼とのセックスはとっても良かったわ。ファン…ファッキング、タスティック！」と言う台詞が…うーん。改めて凄い人だと思う。母娘というよりはこの二人の関係はあけすけな友人っぽい感じ（しかし、撮影中マクレーンとウィンガーの仲は最悪で、ハリウッドの伝説になったほどだったそうだが）。
それで対するのがニコルソンだから、まあ、キャラがとにかく濃い(ニコルソンはプロだけに抑えた演技もちゃんと出来るんだけど、本作においては性格俳優の本領発揮って感じ。『シャイニング』(1980)からそのまま抜け出てたような、いかがわしい役を見事にこなしていた)。よくこんな二人を使ってちゃんとバランスを取れた。それだけでもブルックス監督は褒められて然りだ。これが映画一作目とはとても思えない。
これまでアカデミーの常連でありながら（それまでに４度ノミネート）、一度もオスカーを手にしたことがなかったマクレーンに見事女優賞を取らせた作品でもある。この受賞の時、彼女は「思い切って言うけれど、もらって当然だと思うわ」と豪語し、更に授賞式の後インタビュアーから「このオスカーは今回の演劇にたいしてだと思うか、それともあなたのキャリアに対してだと思うか？」という質問に対し、「両方に対してよ。それに私のこの身体に対してね！」と豪語。この人も凄い人物である。ちなみにニコルソンが助演男優賞でオスカーノミネートされたのは『イージー・ライダー』以来だったりする。どれだけトップスターであり続けたんだか。
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