ＭＯＶＩＥＴＯＰ

武内英樹

2025
2024	はたらく細胞　監督
	もしも徳川家康が総理大臣になったら　監督
2023	翔んで埼玉 〜琵琶湖より愛をこめて〜　監督
2022
2021	劇場版 ルパンの娘　監督
2020
2019	ルパンの娘(1st,2nd) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 演出
2018	翔んで埼玉　監督
	今夜、ロマンス劇場で　監督
2017
2016	カインとアベル ＜Ａ＞ ＜楽＞ 演出
2015	デート 〜恋とはどんなものかしら〜　2015夏 秘湯　演出
	デート〜恋とはどんなものかしら〜 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 演出
2014	テルマエ・ロマエＩＩ　監督
2013	独身貴族 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 監督
	女信長 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 監督
2012	テルマエ・ロマエ　監督
2011	全開ガール ＜Ａ＞ ＜楽＞ 演出
2010	のだめカンタービレ 最終楽章　後編　総監督
2009	のだめカンタービレ 最終楽章　前編　監督
2008	ホームレス中学生　演出
2007	のだめカンタービレ in ヨーロッパ ＜Ａ＞ ＜楽＞ 演出
	ファースト・キス ＜Ａ＞ ＜楽＞ 演出
2006	電車男ＤＸ〜最後の聖戦〜　演出・製作
	のだめカンタービレ ＜Ａ＞ ＜楽＞ 演出
	小早川伸木の恋 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 演出
2005	電車男 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 演出
2004	大奥　第一章 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 演出
	FIRE BOYS　ファイアーボーイズ・め組の大吾 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 演出
2002	ロング・ラブレター〜漂流教室〜 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 演出
2001	できちゃった結婚 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 演出
	カバチタレ！ ＜Ａ＞ ＜楽＞ 演出
2000	きらきらひかる３　演出
	バスストップ ＜Ａ＞ ＜楽＞ 演出
1999	彼女たちの時代 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 演出
1998	神様、もう少しだけ ＜Ａ＞ ＜楽＞ 演出
1997	ナースのお仕事(2nd) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 演出
1996	みにくいアヒルの子 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 演出
1966	10'9　誕生

ページトップへ

はたらく細胞
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 徳永友一(脚) 永野芽郁 佐藤健 芦田愛菜 山本耕史 仲里依紗 松本若菜 染谷将太 板垣李光人 加藤諒 加藤清史郎 マイカ・ピュ 深田恭子 片岡愛之助 新納慎也 小沢真珠 鶴見辰吾 光石研 Fukase 阿部サダヲ	★★☆ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ２ ２ ３ ３ ２
	運送会社で働き男出一つで娘を育てている漆崎茂（阿部サダヲ）は、娘のためと多くの仕事を抱え込み、ストレス解消のためにドカ食いと痛飲を繰り返していた。そんな父親を見て育った漆崎日胡（芦田愛菜）は、医学の道に入ることを志し、父親の体を気遣って健康な生活を送るようアドバイスしていた。そんな二人の体の中では方向音痴な赤血球(永野芽郁)や、何かとそんな赤血球の前に現れる白血球(佐藤健)ら細胞たちが休みなく働いていた。対照的な親子は、それぞれに病の兆候が見えてくるのだが… 　「はたらく細胞」とは数年前に急に盛んにテレビとかで紹介されるようになった漫画で、アニメにもなったし、かなりメジャーになってた。特に病院関係だと何故かどこに行っても置いてある。 　それで病院に行ったときにちょっと読んでみたのだが、今ひとつピンと来ない。色々知識はつまっているものの、学習漫画の延長みたいな割に萌え系の絵柄がちょっと合わず、少し読んだところで止まった。アニメも一話観て視聴継続しなくなった。 　多分この作品自体とあまり相性が良くないのだろう。 　それは分かっていたので劇場公開はスルーして、配信を待って視聴させていただいた。 　それで思ったことは、やはり相性が悪かったということ。物語どうこうではなく、何が面白いのかさっぱりだ。昔『バクテリア・ウォーズ』(2001)というアニメ映画があったが、そっちの方がまだ面白かった。 　多分これは擬人化の失敗によるものだろう。体の中にある様々な細胞は機械的なものであり、それが感情を持つのもなんか気持ち悪いし、ましてやそこで男女の違いやら、危機に際しての反応の温度差とかが出てくると気持ちが削がれる。 　では普通の人間の方のドラマはどうかと言うと、これはまあ悪いとは思わないけど、やっぱり薄味。 　観て悪かったとは言わんが、総じて好みではない。
	製作年 2024 製作会社 ジャンル 売り上げ 原作 書籍名 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 清水茜 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 原田重光 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 『はたらく細胞』（講談社『月刊少年シリウス』所載） 『はたらく細胞BLACK』 初嘉屋一生 『はたらく細胞BLACK』 歴史・地域 関連 キーワード

翔んで埼玉 〜琵琶湖より愛をこめて〜
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 大多亮 吉村文雄 川原泰博 若松央樹 古郡真也 加藤達也 齋藤健志(製) 徳永友一(脚) GACKT 二階堂ふみ 杏 加藤諒 益若つばさ 堀田真由 くっきー！ 小沢真珠 中原翔子 高橋メアリージュン 戸塚純貴 竹原芳子 トミコクレア 矢柴俊博 デビット伊東 ゴルゴ松本 杉山裕之 谷田部俊 はなわ 山中崇史 ゆりやんレトリィバァ 坂下千里子 本多力 津田篤宏 魔夜峰央 山本高広 川上千尋 氏神一番 和久井映見 アキラ100% 朝日奈央 村田雄浩 菊池麻衣子 くわばたりえ ノッチ ニクまろ 水内猛 駒場孝 内海崇 瀬戸康史 京本政樹 中尾彬 北村一輝 菅田将暉 西川貴教 戸田恵梨香 北川景子 加護亜依 明石家さんま 天童よしみ 山村紅葉 ハイヒールモモコ 川崎麻世 藤原紀香 片岡愛之助	★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ３ ３ ３ ４ ３
	麻実麗(GACKT）の努力によってようやく自由と平和を手に入れた埼玉県民。麗は更なる埼玉の発展計画を立て、埼玉の最大の弱点“海がない”ことを克服すべく、越谷に海を作ると決意した。その計画を進めるべく愛しの壇ノ浦百美（二階堂ふみ）に後を任せ、美しい白砂を求めて、船で和歌山の白浜へと旅立つのだった。しかし途中で嵐に遭い難破した麗は、滋賀で桔梗魁(杏)という男と出会い、関西を牛耳る大阪・兵庫・京都連合が他県を虐げていることを知らされる。大阪知事嘉祥寺晃（片岡愛之助）が進めている全国侵略計画とは… 　魔夜峰央未完のギャグ漫画「翔んで埼玉」を映画で完結させるという離れ業を使った前作翔んで埼玉から5年。前作は関東が舞台だったが、今回は関西へ。 　近年何かと話題というか、ネタ化されているものの一つに地方格差のネタがある。大きく分け、それらは二つ。一つは群馬栃木茨城の北関東ネタと、奈良三重滋賀の関西ネタ。どちらも都会圏から近くにあるのに田舎扱いされていることで屈辱を覚えているとされている。これらは本来テレビで面白おかしく揶揄してる内に拡散してしまったのだと思うのだが、少なからずその影響は魔夜峰央から来ているのは確か。「パタリロ」などでも散々にネタ化されていた北関東ネタは「翔んで埼玉」で結実したが、そうなると今度は関西ネタもやってみたくなる。そこで続編として本作が作られたことになる。その意味では本作は然るべき所に収まった作品なのだろう。 　関西のヒエラルキーは大阪京都兵庫が上で、それ以外は下にあると揶揄されるが、一方では滋賀が水を止めたら関西は滅亡するなどと言われることもあって（実際は琵琶湖の水を関西全体が使っているわけではないし、そもそも止めることなどできない）、その点を突いて、唯一優位に立てる部分から話を構築しているのが特徴となる。 　メインの話自体はとても単純だから、あとはネタで当てこすりするだけなのだが、その辺やや鬱陶しい感じはあり。 　一方大阪京都兵庫はまるでお大尽のように君臨し、しかも粉物文化を使って日本征服を企むというような話に持っていくが、その辺は話がぶれて説明だけで終わってしまったため、バランスがあまり良くない。 　埼玉に強いアイデンティティを持つ主人公麗が突然滋賀にルーツがあるとかいうのは強引すぎてちょっと無理があるので、いっそ主人公を変えて麗はサポートに回った方が良かったような気もする。 　埼玉の方も多少話は展開していくが、それも蛇足で、悪くないが、結局二匹目のドジョウで終わった感。
	製作年 2023 製作会社 ジャンル 売り上げ 原作 翔んで埼玉 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 魔夜峰央 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史・地域 関連 キーワード

翔んで埼玉
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 石原隆 村松秀信 遠藤圭介 若松央樹 古郡真也 三竹寛典 古川重人 片山怜子 高木由佳 関口周平(製) 徳永友一(脚) 二階堂ふみ GACKT 伊勢谷友介 ブラザートム 麻生久美子 島崎遥香 成田凌 中尾彬 間宮祥太朗 加藤諒 益若つばさ 武田久美子 麿赤兒 竹中直人 京本政樹 鈴木勝大 福山翔大 岡山天音 高月彩良 秋月三佳 宮澤竹美 田中明 搗宮姫奈 荒井レイラ 矢柴俊博 勝矢 水野智則 江戸川じゅん兵 竹森千人 廻飛呂男 沖田裕樹 市川刺身 佐野泰臣 小沢真珠 神戸浩 菅登未男 中原翔子 井上依吏子 松田リマ	★★★☆ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ２ ４ ４ ５ ３
	ほぼ東京が鎖国状態となっている世界。ここでは都の外の県、特に埼玉と千葉の人間は都民から激しい差別を受けていた。東京都知事の息子で、東京のトップ高校である白鵬堂学院の生徒会長を務める壇ノ浦百美(二階堂ふみ)は、アメリカ帰りの転校生麻実麗(GACKT)と出会う。何をしても叶わない麗に対抗意識を燃やす百美は何かと突っかかっていくのだが、やがてそれは恋心に変わっていく。しかし、ある日麗が埼玉県出身であったという衝撃の事実がばれてしまう。犯罪者として東京にいられなくなってしまった麗に会いたい百美は、一人で埼玉へと向かう。 　魔夜峰央の80年代の漫画の映画化作品。本作の製作を最初に聞いた時は結構驚いた。 　長期連載漫画「パタリロ！」著者として知られる魔夜峰央は並行していくつもの漫画を描いている。本作もその一本だが、確か80年代後半のこの連載当時は私が一番漫画を読んでいた時期でもあり、オリジナル版は単行本で手に入れていた。 　内容的には都民が地方出の人間を嘲笑う差別的な内容で、当時でも描写がアウトじゃないかと思っていたのだが、案の定途中で連載が切られてしまって、コミック収録版もその続きが描かれる事なく、未完の作品となってしまった。 　ただこの作品はとても差別的な描き方をしてるので、ポリティカル・コレクトネスが進んだこの時代にこんなものが制作できた事自体が快挙だった。 　しかも単なるネタ系映画とばかり思っていたのに劇場公開でもヒットを飛ばしたのみならず、結構な数の映画賞を取るほどの出来だった。とりあえずは劇場版はスルーしたが、その後一年も経たずに地上波テレビで放映してくれたので、そちらで視聴。 　一度通して観て思ったのは、確かにヒットするだけのポテンシャルを持った作品だったということ。差別的なネタは健在だが、深刻にならずにネタとして笑えるギリギリのものだったし、単に責めるだけでなくお国自慢もたっぷり出しているので見応えもある。差別よりもむしろ埼玉や千葉の魅力についてたっぷり語っているところが面白かった。逆転の発想でこんな宣伝の仕方もあるのかと思わされる。事実本作は埼玉で大ヒットをしたようだが、ちゃんと本作は埼玉を宣伝してくれていたことが分かる。後半の埼玉対千葉のお国自慢は馬鹿馬鹿しいけど見所たっぷり。そこに神奈川とか群馬とかもこっそりと入り込み、いろんな県の魅力を描いてるのが面白い。 　あとは前述したように、未完の作品をしっかりオチを付けたことは評価すべきであろう。演出と人物に力が入りすぎて物語は弱いけど、ストーリーに破綻は無く、ちゃんと終わってるだけでも良い。30年越しでコミックのオチがついただけでも画期的だ。
	製作年 2018 製作会社 ジャンル 売り上げ 原作 翔んで埼玉 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 魔夜峰央 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連

テルマエ・ロマエＩＩ
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 石原隆 市川南 石川豊 青柳昌行 稲葉直人 菊地美世志 小沢禎二 宮崎慎也(製) 橋本裕志(脚) 阿部寛 上戸彩 北村一輝 竹内力 宍戸開 笹野高史 市村正親 キムラ緑子 勝矢 曙 琴欧洲 菅登未男 いか八朗 松島トモ子 白木みのる	★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ３ ４ ３ ２ ３
	現代の日本にタイムスリップすることで最新のテルマエ（浴場）技術をローマに持ち帰り、ハドリアヌス帝の信頼を得たルシウス（阿部寛）。元老院からコロッセオのグラディエーターを癒すテルマエを作るよう命じられたルシウスは、又してもタイムスリップをして、日本へとやってきた。そこでルシウスが見たのは、相撲取りが入ってる公衆浴場だった… 　ヤマザキマリの漫画の映画化で、スマッシュヒットを飛ばした『テルマエ・ロマエ』続編。 　一作目がヒットしたことを受けての続編だが、基本的に構造を全く変えてないのが特徴か。前半部分はルシウスが現代日本にやってきて、浴場の先端技術を手に入れ、ローマに戻って、浴場革命を起こす部分がコミカルに描かれる。徐々にローマで抜き差しならない事態へと陥り、最後にローマにやってきた山越真実(上戸彩)の協力で事態を回収させるというパターン。構造は全く変わってない。 　これをどう考えるか。 　成功したパターンを踏襲したと言えば聞こえは良いが、これは逃げだろう。それなりに大作として作られた本作は、外すことが許されない。だから、いかに面白いものを作るかよりも、いかに外さないかの方に集中され、結果、ヒットした前作と全く同じパターンで作られたと言う流れかと思われる。 　テレビではそれも良いけど、映画でそれをやると大分興ざめ。金出して全く同じものを観させられると、何とも言えぬ脱力感を感じてしまう。物語がそれなりに完成しているのが、かえって興を削ぐ。 　日本にはこういったプログラムピクチャーは数多くあって、これまでもヒット作を受けた続編って、こんな感じで作られてはいたのだが、ここまで全く同じものを作ったってのは多分例が無いんじゃないかな？ 　物語を完成させるために、史実を完全にねじ曲げてしまっているのも問題かな？動かせない歴史という枷の中で、どう映画を作るかという意気込みも感じられず。 　それでもそれなりに笑えたし、単純に楽しむことは出来たので、点数はそれなりに上げさせてもらった。
	製作年 2014 製作会社 ジャンル 売り上げ 原作 テルマエ・ロマエ ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 ヤマザキマリ (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史・地域 関連 キーワード

テルマエ・ロマエ
2012日本アカデミー主演男優賞(阿部寛)、美術賞 2012ブルーリボン主演男優賞(阿部寛) 2012毎日映画コンクールＴＳＵＴＡＹＡ映画ファン賞日本映画部門 2012ヨコハマ映画祭主演男優賞(阿部寛) 2012映画館で観たい映画第4位 2012レンタルランキング第2位
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 武藤将吾(脚) 阿部寛 上戸彩 北村一輝 竹内力 宍戸開 勝矢 キムラ緑子 笹野高史 市村正親 外波山文明 飯沼慧 岩手太郎 木下貴夫 神戸浩 内田春菊 松尾諭 森下能幸 蛭子能収	★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ３ ５ ３ ３ ３
	五賢帝として知られるハドリアヌス帝時代のローマ。熱心な浴場技師のルシウス・モデストゥス(阿部寛)は、その熱心さが災いして仕事を回してもらえなくなってしまった。そんなルシウスが友人に誘われた浴場で溺れてしまった。そして気がつくとなんとそこは現代の日本の銭湯だった。そこから得られた技術をローマに帰る度に浴場の設計に活かすことにより、ルシウスは技師として有名になる。ただし、彼が日本に来る時、そこには必ず新人マンガ家の山越真実(上戸彩)がいた… 　このところ突発的に人気の出るマンガがネットに登場するようになり、私もかなり出遅れることが多いがそう言った作品を読むことが多くなった。実際話題になるだけ合ってそれらのマンガは本当に面白いものが多い。原作である「テルマエ・ロマエ」もそう言った形で目にすることになった作品だが、本当に面白かった。 　それが映画化。しかもルシウス役として、日本で作るとしたら“こいつ以外にいない濃い顔男”阿部寛とあっては期待せずにはいられない。 　奥さんにも半ば無理矢理原作を読ませて予習させて二人で行ってきた。 　そして一見。 　面白い。それは確かだ。要所要所できちんと笑わせてくれるし、物語としても一話完結のマンガをきちんと実際の歴史と絡めて物語としてまとめており、一本の長編としてまとまっている。脚本の練り込み方がしっかりしている事を感じさせてくれる。 　映画の強みというのもよく分かっていて、例えば原作ではあまり言及されることの無かった当時のローマの歴史的背景をきちんと画面で説明して見せたりと、マンガよりも親切になった部分は数多く見受けられる。実際イタリアに行って行ったロケも、テレビドラマ「ROME」のセットを丸ごと使ったという豪華版で、それだけでもかなりきちんと当時のローマを描写したと言えるだろう。 　何よりキャラが良い。よくぞここまで、という位濃い目の顔をした日本人を惜しげもなく多量に投入し、一大キャラ目録（ただし、濃い顔に限る）のような風情もある。 　実際褒めるべき所はたくさんある作品ではある。高評価を上げるにも吝かではないのだが、何となく引っかかる。 　それが原作を離れている部分があるからなのか、あるいは歴史設定の甘さか、はたまた物語が単純すぎたのか、私にとって好きな原作エピソードが入ってなかったからか… 　少し整理してみよう。 　原作から映画にする際、本作が行ったことを一言で言えば、物語化ということだろう。基本コメディベースの原作を、ただつなげただけでは映画にはならない。そのために必要な措置として上戸彩を出して恋愛要素を加えたことは、映画的には間違っていない。それに一つ一つのエピソードを抑え目に、テンポ良く行っているのも。 　…そこか。 　他の人はともかくとして、私が原作で楽しかった部分とは、日本の銭湯で得た技術がローマでどのように受け取られているのか。と言う箇所にあったのだ。ローマ人の創意工夫によってどれだけ日本の風呂屋を再現できるのか。当時では再現できないところはどこなのか。その辺悩みつつ、ローマの風呂を作っていく過程。ここをたっぷり時間を遣って、どれだけ先進的な技術だ。と言う事を示してくれれば良かったのだが、その部分まであっさりと流してしまったところに問題がある（ローマロケが時間なかったので、そこまで手が回らなかったという事実はさておき）。 　原作では、当時のローマのテルマエがどのように用いられ、どのように不便だったのかがしっかりと描かれ、その上でその不足分を補うように日本の銭湯の技術が用いられたと言うことをしっかり描いてくれ、それが一番の面白さだったのだ。 　原作の面白さというものが映画を観ることによって理解できた。 　それをやったら映画としては今ひとつになっていたのかも知れないが痛し痒しというところか。 　あと細かい設定に多少難があったりもする。例えばルシウスは西暦という言葉を口にしたが、西暦(Anno Domini)という言葉が出来たのは6世紀になってから。ハドリアヌス帝が行ったのは東征であり、西征ではないとか、歴史を知っていれば分かることが（親切にも）無視されている辺りとか。 　ま、映画としては間違えちゃいないのだから、これで正解と言えるのかもしれないんだが。
	製作年 2012 製作会社 ジャンル 売り上げ 原作 テルマエ・ロマエ ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 ヤマザキマリ (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史・地域 関連 キーワード

のだめカンタービレ 最終楽章　前編
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 亀山千広 若松央樹 石原隆 和田行 吉羽治 畠中達郎 島谷能成 前田久閑 和田倉和利(製) 衛藤凛(脚) 上野樹里 玉木宏 瑛太 水川あさみ 小出恵介 ウエンツ瑛士 ベッキー 山口紗弥加 山田優 谷原章介 なだぎ武 チャド・マレーン 福士誠治 吉瀬美智子 伊武雅刀 竹中直人	★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ３ ３ ５ ３ ４
	プラティニ国際音楽コンクールでみごと優勝に輝いた千秋(玉木宏)は、老舗のルー・マルレ・オーケストラの常任指揮者に迎えられる。しかし、マルレ・オケは資金不足のために多くの団員が辞め、集客率も低下しているという事実に愕然とする。一方、コンセルヴァトワール（音楽学校）の進級試験を控え、練習に励むのだめは、すっかり新婚気分だったが… 　人気マンガ原作のテレビシリーズの完結編。テレビドラマの方は大ヒットし、かく言う私も大いに楽しませていただいた。 　テレビドラマがヒットすると、映画化するというのは最近の流れ。これは確かに不確定要素の強い映画では、一定のヒットを望めるという意味では意味があるだろう。ただ、この傾向はあまり好きではない。ドラマの方でもきちんと終わらせることなく、いかにも。な引き方をするし、「続きは劇場で」的な客引きに思えてしまう。そもそもがテレビシリーズの方を映画の予告のように作ってしまう姿勢も本来の趣旨から離れているようにも思えるし。だから好きなドラマであっても、映画版はDVDがでてからレンタルで。というのが私の基本スタイル。 　それが何でこれだけを劇場で観る気になったのか。それが今に至るも明確な答えはない。ただ、何故か「これは観なくてはならない」と言う思いに駆られた。としか言いようがない。まあ、何を言っても弁解にしかならないだろうが。 　…とは言え、本作は実際に巧く作られた作品であるのは事実。それに少なくとも、本作に関しては、劇場でかけられる意味はちゃんとある。 　本作が映画としてちゃんと成り立っている要素はたった一つ。コンサートの描写を映画でやる。これだけで充分。 　「のだめ」が他のドラマと違っているのは、この作品の主題がオーケストラであり、物語の中心が音楽、しかもクラシックコンサートであるという所にある。 　テレビシリーズの方では、予算諸々の都合上、人間ドラマの方に主題が取られざるを得ない。クライマックスに音楽を持っていき、それを劇的に描くために人間ドラマを積み重ねる。と言う形を取っていたし、テレビではこの方法は正しい。 　対して映画版の方は、音楽の重点をかなり増し、コンサートの合間にドラマを展開させる方法を採った。予算も時間もふんだんにある分、海外ロケもたっぷり時間を使えるし、フルオーケストラでの演奏風景もきっちり作れる。 　そしてそれは大正解。劇場の音響でクラシックのコンサートが聴けるってのは、なんて贅沢な楽しみ方だろう。ちょっと音響の良い映画館で本作を観たが、ドラマよりもむしろそっちの方で幸せな気分にさせていただいた。 　コンサートを中心にすると言うことは、音楽パートの時間を相当に使うことであり、そのために前後編にせざるを得なくなったが、じっくり時間をとってくれたおかげで、本当に贅沢な時間を過ごさせていただいた。おかげで是非後編も観たくなった。 　これはビデオで観るには勿体なさすぎる。劇場で観てこそ意味のある作品なのだ。劇場で作る必然性と言うものを体現したような作品といえるだろう。 　多少文句を言わせていただければ、音楽の割合が大きすぎたため、ぶっ飛んだのだめの姿の描写が少々後退していたと言うところだが、短い時間でアニメーションまで使ってたっぷり演技させてるので、文句は言えないか。その部分は後編の楽しみにさせていただこうか。
	製作年 2009 製作会社 ジャンル 売り上げ 原作 のだめカンタービレ ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 二ノ宮知子 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史・地域 関連 キーワード

ページトップへ