| 評価 | 年代 | レビュー | 書籍 |
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| 1970 | 8'7 死去 | ||||||||
| 真剣勝負 監督 | |||||||||
| 1969 |
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| 1968 | 人生劇場 飛車角と吉良常 監督 | ||||||||
| 1967 | |||||||||
| 1966 | |||||||||
| 1965 | 宮本武蔵 巌流島の決斗 監督･脚本 | ||||||||
| 飢餓海峡 監督 | |||||||||
| 1964 | 宮本武蔵 一乗寺の決斗 監督･脚本 | ||||||||
| 1963 | 宮本武蔵 二刀流開眼 監督･脚本 | ||||||||
| 1962 | 宮本武蔵 般若坂の決斗 監督･脚本 | ||||||||
| 恋や恋なすな恋 監督 | |||||||||
| 1961 | 宮本武蔵 監督 | ||||||||
| 1960 | 妖刀物語 花の吉原百人斬り 監督 | ||||||||
| 酒と女と槍 監督 | |||||||||
| 1959 | 浪花の恋の物語 監督 | ||||||||
| 大菩薩峠 完結篇 監督 | |||||||||
| 1958 | 森と湖のまつり 監督 | ||||||||
| 大菩薩峠 第二部 監督 | |||||||||
| 千両獅子 監督 | |||||||||
| 1957 | どたんば 監督･脚本 | ||||||||
| 暴れん坊街道 監督 | |||||||||
| 大菩薩峠 監督 | |||||||||
| 1956 | 逆襲獄門砦 監督 | ||||||||
| 黒田騒動 監督 | |||||||||
| 1955 | 柿の木のある家 監督 | ||||||||
| 自分の穴の中で 監督 | |||||||||
| たそがれ酒場 監督 | |||||||||
| 血槍富士 監督 | |||||||||
| 1954 | |||||||||
| 1953 | |||||||||
| 1952 | |||||||||
| 1951 | |||||||||
| 1950 | |||||||||
| 1949 | |||||||||
| 1948 | |||||||||
| 1947 | |||||||||
| 1946 | |||||||||
| 1945 | |||||||||
| 1944 | |||||||||
| 1943 | |||||||||
| 1942 | |||||||||
| 1941 | |||||||||
| 1940 | |||||||||
| 1939 | 土 監督 | ||||||||
| 1938 | |||||||||
| 1937 | 限りなき前進 監督 | ||||||||
| 裸の町 監督 | |||||||||
| 1936 | 生命（いのち）の冠 監督 | ||||||||
| 人生劇場 青春編 監督 | |||||||||
| 1935 | |||||||||
| 1934 | |||||||||
| 1933 | 警察官 監督 | ||||||||
| 1932 | |||||||||
| 1931 | 仇討選手 監督 | ||||||||
| 1930 | |||||||||
| 1929 | 汗 監督 | ||||||||
| 生ける人形 監督 | |||||||||
| 1928 | |||||||||
| 1927 | |||||||||
| 1926 | |||||||||
| 1925 | 虚栄は地獄 監督･出演 | ||||||||
| 1924 | |||||||||
| 1923 | |||||||||
| 1922 | |||||||||
| 1921 | |||||||||
| 1920 | |||||||||
| 1919 | |||||||||
| 1918 | |||||||||
| 1917 | |||||||||
| 1916 | |||||||||
| 1915 | |||||||||
| 1914 | |||||||||
| 1913 | |||||||||
| 1912 | |||||||||
| 1911 | |||||||||
| 1910 | |||||||||
| 1909 | |||||||||
| 1908 | |||||||||
| 1907 | |||||||||
| 1906 | |||||||||
| 1905 | |||||||||
| 1904 | |||||||||
| 1903 | |||||||||
| 1902 | |||||||||
| 1901 | |||||||||
| 1898 | 4'26 岡山市で誕生 | ||||||||
| レビュー |
| 宮本武蔵 巌流島の決斗 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 吉岡一門との長い戦いが終わり、武蔵(中村錦之助)は刀を鋤に持ち替え、農村で畑を耕していた。収穫の時に現れた夜盗を倒し、その後江戸に出て、そこで佐々木小次郎(高倉健)との再会。そして決着を付けることを約する。決闘場所は巌流島。 5作に渡って描かれた内田吐夢版宮本武蔵も本作で終了。稲垣浩版と較べると、より原作に忠実に作られてる本作だが、この最終作に関してはストーリーはほぼ一緒ながら、演出はより良くなっている感じ。 特にラストの武蔵対小次郎の巌流島の決闘は演出が際だってた。何故戦わねばならないのか。と言う苦悩をにじませた武蔵と、武蔵を斬ることを本気で求めている小次郎の対比。二人は同じ剣の道に生きる存在だったが、剣以外に、多くの人と出会いながら、ストイックな生涯を貫いた武蔵と、己の剣に絶対の自信を持ち、自分の力を証明するためだけに剣を極めた小次郎。その対比がよく現れている。 そして最後は派手さを極力抑え、一太刀で決める！更にその後の苦悩を含んだ虚しい表情！中村錦之助のこの表情を観るだけで、充分って感じだな。 ただ、そう言う演出だけに、純粋にチャンバラが観たいと言う人にはあまりお薦めできない作品だが。 |
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| 飢餓海峡 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 1965ブルーリボン脚本賞 1965毎日映画コンクール日本映画賞、監督賞、男優主演賞(三國連太郎)、女優主演賞(左幸子)、男優助演賞(伴淳三郎) |
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| 戦後の混乱期を背景にした人間ドラマの傑作 1954年に青函連絡船転覆事故に基づき水上勉が書いた小説を映画化。時代劇を得意とする監督の珍しい現代劇だが、代表作に数えられる 16ミリのブローアップ作 興行上の理由から東映が『飢餓海峡』の本編を無断でカット（大部分の上映館では、この短縮版で公開）したことに抗議し、クレジットから名前を外すよう要求。この騒動がもとで、後に東映を退社した |
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| 宮本武蔵 一乗寺の決斗 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 名門吉岡道場の吉岡清十郎の左腕を落とした武蔵は清十郎の弟である伝七郎から果たし合いを申し込まれるが、伝七郎も蓮華王院三十三間堂の対決で斬り殺してしまう。宗家の二人までも殺されてしまった吉岡一門の恨みは最高潮に達し、まだ少年である壬生源左衛門の一子源次郎を立て叡山道の一乗寺の麓薮之卿下り松で待ち伏せる。宿敵佐々木小次郎(高倉健)の見守る中、絶望的な武蔵の戦いが始まる… どうしても稲垣浩版と較べてしまうが、稲垣版では割とあっさり、しかも正々堂々戦っていた一乗寺下り松の決闘が、ここではより原作に忠実に。詰まるところ、いかに武蔵が卑怯な方法を用いて、しかも子供を殺してしまうのかが描かれるシーンが存在する。 この一乗寺下り松の決闘が凄い。最後に見せ場を持ってきてしまった辺りはやっぱり映画的演出だけど、この演出の凄まじさよ。画面が暗転。そこから突然モノクロ画面へと変わり、戦いが終わって脱力した武蔵に真っ赤な血の色が戻る…これは本当に卓越した演出だった。演出面においては、それだけでなく、本当に人を斬ってると言う雰囲気を上手く出していた。 今回は小次郎はあくまで脇に退き、武蔵の戦いを見守るだけだが、やはり高倉健。それだけで充分な存在感を醸し出していたよ。剣の道を究めようとするストイックさも、中村錦之助のはまり役。 シリーズの他の作品はともかく、これは是非観て欲しい作品だ。卓越した演出に燃える。 1963年邦画興行成績では6位。今ひとつ伸び悩んだところかな？ |
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| 宮本武蔵 二刀流開眼 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 般若野での決闘の後、武蔵(中村錦之助)は城太郎をつれて剣聖とうたわれる柳生石舟斎宗厳の元に向う。なかなか石舟斎と出会うことが出来ず、柳生四高弟と戦うことになる。その戦いの中で武蔵は二刀流を編み出すのだった。その頃佐々木小次郎(高倉健)は吉岡道場の客分となっていた。。 稲垣浩版続・宮本武蔵 一乗寺の決闘(1955)の後半部分を映画化。特別な盛り上がりがある訳でなし、決闘シーンもちょっと今ひとつってところなのだが、その分キャラクターの魅力に特化した回であり、地味ではあっても結構面白い。剣をいくら極めても達観できずに悩み続ける武蔵の姿と、まるでその合わせ鏡のように超然とした姿を見せる小次郎。中村錦之助と高倉健の静かな対決が見物。 シリーズだから許された事なんだろうけど、こういう回が出来たことが嬉しいところだ。 助監督に山下耕作。 |
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| 宮本武蔵 般若坂の決斗 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 白鷺城に三年間こもっていた武蔵(中村錦之助)は名を宮本武蔵と改め、お通(入江若葉)を振り切って剣の旅に出た。京に出た武蔵は吉岡道場で次々と道場生を破る。武蔵を追う吉岡清十郎(江原真二郎)を般若坂で斬り、奈良へと逃れた武蔵はそこで僧日観と出会う… 吉川英治原作の映画化で、内田吐夢版武蔵の第2弾。1962年邦画興行成績では5位と健闘している。 形としては三船敏郎を主役とした稲垣浩版の2話目を二つに分割したものだが、やはりバランスで言えばこちらの方が良く、ストイックなまでの男武蔵の魅力に溢れている。本作の見所はタイトルともなっている般若坂での決闘シーンだが、腕は千切れる血は流れるで、この迫力は凄いものだ。 一つ問題があるとすれば、稲垣版のようにお通との関係が薄くなってしまった点。剣と愛の狭間に悩む武蔵ではなく、ひたすら剣そのものへの悩みに特化している…その辺は好みの問題だが、私はこっちの方が好み。 それで面白いのは本来クライマックスで持ってくるべき般若坂の決闘が終わってしまってから。剣の腕はますます冴え、宝蔵院もあっという間に破ってしまうのだが、その後武蔵自身は「強さとは何？」と疑問を持って終わること。続編の伏線で、期待を持たせてくれる展開だ…単体で観るより、やっぱりこれは続きとして観るべき作品だな。 そう言う点では非常にバランスの取れた作品と思えるよ。 助監督に山下耕作。 |
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| 宮本武蔵 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 宮本村の新免武蔵(中村錦之助)と本位田又八(木村功)は出世を夢みて関ケ原の戦さに参加するが、敗れて伊吹山中をさ迷い歩くうち、お甲(木暮実千代)と朱実(丘さとみ)の母娘に救われた。又八はお甲と所帯を持ち、武蔵の前を去ってしまい、武蔵は一人で故郷宮本村に帰る。だが、又八の母お杉婆(浪花千栄子)は息子が帰らないのを武蔵のせいだと恨み、役人に彼を追わせる。捕まれば殺されてしまうところをすんでの所で沢庵和尚(三国連太郎)と又八の許嫁お通(入江若葉)に辛くも命を助けられた武蔵は三年の間、姫路城の天守閣で書を読み暮らすことに…。 国民作家吉川英治の「宮本武蔵」の再映画化。1954年に稲垣浩監督により『宮本武蔵』が作られており、出来そのものも殆ど同じ。原作になるだけ忠実に作っていった結果だろう。 しかし、キャストが変わると雰囲気も変わる。稲垣版では宮本武蔵役を三船敏郎が演じていた。これははまり役のように見えていながら、実は三船の個性が強すぎて、ちょっとバランスが悪かったように感じてしまった。一作目のやんちゃっくれな武蔵こそ、その個性を充分に見せてくれた感じがあるけど、落ち着いてからの物腰に関しては、本作中村錦之助演じる武蔵の方が良く出ていたように思える。自分自身ではなく、武蔵になりきっていたからなんだろう。前作が3部作だったのに対し、こちらは4部作になってるのは、それだけ落ち着いた雰囲気の武蔵がはまっていたって事だな。 武蔵以外のキャラクターで言えば、お通役は稲垣版の八千草薫に較べると、入江若葉は大分落ち着いてしまった感じで、こちらは八千草薫の方が良かったかも。でも沢庵役の三国連太郎ははまり役(稲垣版では又八役を演じていた)。 更に言うと、物語こそ同じとはいえ、カメラ・ワークの見事さもこちらの方が上(手本があったからと言う話もあるな)。 1961年の邦画興行成績は5位。やはり武蔵人気は凄いものだったようだ。 助監督に山下耕作。 |
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| 浪花の恋の物語 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 1959キネマ旬報日本映画第7位 1959毎日映画コンクール美術賞 |
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| 大菩薩峠 完結篇 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 1959毎日映画コンクール美術賞 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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助監督に山下耕作。 |
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| 大菩薩峠 第二部 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 失明してしまった机竜之助(片岡千恵蔵)はお豊(長谷川裕美子)の元で傷を癒していたが、お豊の主人である金蔵を斬ってしまい、二人して流浪の身となる。そんなお豊を汚し、自殺に追い込んだ旗本神尾主膳(山形勲)を追う龍之介。そしてその龍之介を仇としてつけねらう兵馬(中村錦之介)…男達の三つどもえの戦いに、ただ翻弄されていく女達… 片岡千恵蔵演じる机龍之介が失明したところから話は始まるが、目が見えなくなったことで、逆に“音無の構え”は凄みをまし、更に「人を斬りたい」と呟く千恵蔵の演技も鬼気迫るものが出てきた。前回なかなか存在感を持てなかった中村錦之介も、今回は割と善人として存在感を出してる。更に山形勲演じる神尾主膳が絡み、ますます男臭くなってきた。主人公であるにもかかわらず、片岡千恵蔵がほとんど化け物と化してるのも凄い。人を斬らずにはいられない。そんな自分に嫌悪しつつ、当面の目標として仇討ちを自らに強いる。しかし、それ以上にわき上がっていく殺人衝動…もはやジャンキーか人間を超えた存在になってるよ。 それに翻弄され続ける女性陣が憐れ。この作品では男に優しくした女性達がみんな悲惨な目に遭わされる。その辺があんまりと言えばあんまりだが、よくぞこれを映像化した！とは言えるだろう。 ここでも随分距離的には移動してるけど、一作目と較べると話はまとまっているし、分かりやすくはなってる。ただ、あの終わり方はちょっと無いんじゃない？『完結編』観てない身としては、かなりストレスが溜まる。是非今度観てみたい…その前に岡本喜八版の方を先に観そうだけど。 |
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| 大菩薩峠 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 天下無双の“音なしの構え"を持つ机竜之助(中村錦之介)は、罪もない老人をも容赦なく斬り殺すほど心には虚無が吹きすさんでいた。そして奉納試合でライバルである剣指南の宇津木文之丞を試合で殺してしまい、ついに藩を追われてしまう。彼を仇とつけねらう文之丞の弟兵馬(中村錦之介)から身をかわしつつも、旅を続ける竜之介の半生を描く。 中里介山の未完の同名小説をチャンバラ作品の名手内田吐夢が映画化。まさに片岡千恵蔵は虚無的な剣士役ははまり役で、情け容赦なく人をぶった斬る描写が延々と繰り返される。そもそも片岡千恵蔵は演技の全てが芝居がかっているのであまり好みじゃないのだが、殊こういうあり得ないような剣士は逆にそれがぴったりとはまって見えるのは新しい発見。あの特徴ある聞き取りにくい(？)しゃべり方も、ここでは内なる狂気を演出するのには役立っている感じ。更にそれに中村錦之介、月形龍之介、大河内傳次郎という、豪華すぎるキャストを加えているので、殺陣シーンは嫌が上でも盛り上がり必至。他のキャラが芸達者な分、千恵蔵のキャラを巧く立たせている所も心憎い所だ。 一方話は急展開の連続のために話を追うのが困難な上、通常の物語が妙にかったるい所があって、ちょっと観てるのがきつい。物語の都合上仕方ないんだけど、女性を絡ませるのはあんまり良くないんだよな。 それもこれも千恵蔵の個性の（アクの？）強さのなせる業だろう。千恵蔵のはまり役として観るにはぴったりの作品だろう。殺陣の一つ一つを楽しむために。 本作は当時とても好評を持って受け入れられたそうだが、これは完全に締め付けられた庶民の生活の虚無感を投影してとも言われる。 助監督に山下耕作。 |
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| 逆襲獄門砦 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 黒田騒動 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 自分の穴の中で | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 血槍富士 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 槍の名手権八(片岡千恵蔵)は主君酒匂小十郎(島田照夫)の付き添いで東海道を旅していた。お忍びで身分を隠す小十郎はすっかりはしゃいで夜な夜な深酒を繰り返し、権八は毎日その対応に追われている。そんな二人に旅の仲間も出来、ゆっくりと旅を続けていくが、折しも東海道は極悪な強盗“風の六右衛門”の出没に戦々恐々といった風情。そんな事も気にせずに飄々と旅を続ける小十郎だが… アクション監督として将来を嘱望された内田吐夢は、一兵士として太平洋戦争にかり出されてしまった。敗戦を経ての中国抑留の期間を経て、ようやく日本に帰還してからの第一作となる。実に13年ぶりの復帰作となり、東映の全面協力のみならず、伊藤大輔、小津安二郎、清水宏といった蒼々たる監督達が企画協力し、カムバックを応援したという。 本作のジャンルを言えば股旅物と言うべきだが、主人公が旅の間にばったばったと人を斬るようなものではなく、わがままな主人に従って苦労するだけのものになってるのが特徴で、痛快さはないが、その分しんみり見せるものになってるのが特徴。 主人公の権八も強くはあるが冴えないキャラだが、なんかいろんな人に好かれるタイプで、任務と人情の板挟みにあってもやもやするのもそうだし、虐げられた貧乏人のやるせなさなんかもしっかり描いていてバランスの良さもあり。後にアクション一辺倒になっていく東映の少し前の時代の時代劇として面白く観られる。 終わり方がなんかすっきりしない気がするが、それも味かな？ |
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夢を吐く―人間内田吐夢(書籍)太田浩児
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| 著作・対談 | 評伝 | ||||||||
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