心の砕ける音 ～運命の女～＜ＴＶ＞ 監督| <amazon> <楽天> |
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チルソクの夏(書籍) ＿(書籍) |
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| 2011 | ツレがうつになりまして。 監督 | |
| 2010 | 日輪の遺産 監督 | |
| 2008 | 三本木農業高校、馬術部 ～盲目の馬と少女の実話～ 監督･脚本 | |
| 告知せず 監督 | ||
| 2007 | 夕凪の街 桜の国 監督･脚本 | |
| 結婚しようよ 監督･脚本 | ||
| 2006 | 出口のない海 監督 | |
| 2005 | 四日間の奇蹟 監督・脚本 | |
| 心の砕ける音 ～運命の女～＜ＴＶ＞ 監督 |
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| 2004 | カーテンコール 監督・脚本 | |
| 2003 | 半落ち 監督・脚本 | |
| チルソクの夏 監督・脚本 | ||
| 2002 | 陽はまた昇る 監督・脚本 | |
| 2001 | ホタル 助監督 | |
| 2000 | ||
| 1999 | 鉄道員（ぽっぽや） 助監督 | |
| 1998 | ||
| 1997 | ||
| 1996 | お日柄もよく ご愁傷 助監督 | |
| 1995 | ||
| 1994 | ||
| 1993 | ||
| 1992 | Ｃ（コンビニエンス）・ジャック 助監督 | |
| 1991 | ||
| 1990 | ||
| 1989 | ||
| 1988 | ||
| 1987 | ||
| 1986 | ||
| 1985 | ||
| 1984 | ||
| 1983 | ||
| 1982 | ||
| 1981 | ||
| 1980 | ||
| 1979 | ||
| 1978 | ||
| 1977 | ||
| 1976 | ||
| 1975 | ||
| 1974 | ||
| 1973 | ||
| 1972 | ||
| 1971 | ||
| 1970 | ||
| 1969 | ||
| 1968 | ||
| 1967 | ||
| 1966 | ||
| 1965 | ||
| 1964 | ||
| 1963 | ||
| 1962 | ||
| 1961 | ||
| 1960 | ||
| 1959 | ||
| 1958 | 1'8 山口県で誕生 | |
| ツレがウツになりまして。 2011 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 2011日本アカデミー主演女優賞(宮崎あおい) 2011報知映画主演男優賞(堺雅人) |
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| コンピュータソフト会社に勤める夫の髙﨑幹男(堺雅人)が、突然「死にたい」とつぶやき始めた。病院の診察によると鬱病だという。売れないマンガ家の晴子(宮崎あおい)は、「会社を辞めないなら、離婚する」と宣言して夫に会社を辞めさせた。だがこれまで持っていた連載も切られ、二人揃って途方に暮れる日々が始まる… 本作を劇場で観ようと思ったのは、それこそ私のツレのお陰。ツレはこの原作が大好きで、このシリーズのマンガは大体持ってるし（私も読んだけど）、宮崎あおいのファンと言う事もあって、「これだけは絶対に行こう」と前から言っていたから（実際ツレは2回も観ている）。 この作品、実は結構映画としては面倒臭い。面白いか？と言われたら、はっきり「面白い」と言えるのだが、本来映画の持つ機能が今ひとつ上手く機能してないのだ。 映画を映画たらしめるのは、2時間弱で起承転結をきっちりつける事にあるのだが、本作は実体験を元にしているため、そちらのリアリティの方を優先した感じがある。 具体的に言えば、それは鬱病の病状の進み方に現れている。鬱病は前兆があって、徐々に進行していき、やがて自分がウツであると認めた時から本格発症するようになる。それだけでなく、振り子のように良くなったり悪くなったりを繰り返しつつ、しかも病状が軽くなってきた回復期に最大の危機を迎えることになる。 これを物語の中に組み込み、しかもそれを主題にすると、普通の起承転結が付けにくくなってしまうため、結構ややこしくなる。 それで本作は、まずリアリティの方を優先しつつ、物語を合わせる形を取っているが、そのため、本来この部分で盛り上げを入れる、とこちらで考えているようには進行してくれない。その辺で結構ストレスを感じてしまうのも確か。 でもリアリティを重要視したお陰で、物語はとても身近な感じに仕上がってる。典型的な鬱の症状の過程を丁寧になぞりながら、それが決して特別な病気ではないこと、そして軽く考えても行けないことをきっちりと描いてくれた。それでこの完成度を持っているのだから、充分及第点だろう。なかなか理解してくれない周囲の反応に、一々反応していく二人の姿もよろしい。 キャラに関しては、近頃とみに実力を発揮し始めた堺雅人が見事な演技を見せてくれた。元々この人は神経質な役を得意としているので、それが行き着いたところまで来たみたいで、更に演技力を増した感がある。 宮崎あおいについても、楽天的であり悲観的でもあるという主人公を感情豊かに演じていて、なんか普通の人を好演していた感じ。このコンビって、実はかなり凄いはまり役なのかも知れないな。 |
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| 夕凪の街 桜の国 2007 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 2007ブルーリボン主演女優賞(麻生久美子) 2007日本映画批評家大賞作品賞、審査員特別賞(堺正章) 2007キネマ旬報第9位 2007毎日映画コンクール女優主演賞(麻生久美子) 2007報知映画主演女優賞(麻生久美子) 2007ヨコハマ映画祭第10位 |
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| 戦後生まれの監督による、慎ましい反戦映画と呼ばれる。 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 出口のない海 2006 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 四日間の奇蹟 2005 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| かつて天才的ピアニストと謳われた如月敬輔(吉岡秀隆)はで講演旅行中に強盗に出会った夫婦を見かける。両親は撃ち殺され、彼はなんとかその娘千織(尾高杏奈)だけは救うことができたのだが、その時、強盗の銃弾が彼の左手を傷つけ、以降ピアニストとしての将来は断たれてしまった。千織は脳障害を持っており、彼にしかなつかず、敬輔は彼女を引き取ることになるのだが、千織には持って生まれた音楽の天才的な素質を持っていた…千織を連れ、日本各地の施設に慰問演奏旅行を始めた。ある島の医療センターに呼ばれた二人を待っていたのは、かつての敬輔の後輩で、離婚の痛みをこらえて脳障害を負った人々を懸命に保護している岩村真理子(石田ゆり子)だった… たまたま大作映画の狭間に入り、ぽっかりとできた時間で何を観ようか？と思っていたが、まあ、これで良いだろう。と言う程度の気持ちで映画館に観に行った（このパターンで昨年『いま、会いにゆきます』(2004)に当たったので、多少は期待していたし、企画協力の中に岡本喜八の名前を見かけたので）。 一つはっきりしているのは、とことん私はこういった純愛ものは苦手だと言うことを再認識したと言うこと。この辺微妙なところで、私のモロにツボにはまるのは「家族を作る」話であって、「延々恋人同士がべたべたする」とは違っているらしい。はっきり言って退屈も良いところ。 前半部分は決して悪くなかった。敬輔が千織に対して持っている抑えられた愛憎とか、想い人だった敬輔を待ちかまえていた真理子の細やかな配慮ある行動など、結構良い線をいっていたと思うのだ。だが、後半になって、話がファンタジーものへと移っていくと、今度は間の取り方が大変悪くなってしまい、ベタベタベタベタ…ばかり。いい加減げんなりしてしまった。キャラは決して悪くはないんだけど、本来もっと精神的な結びつきや拒絶と言ったテーマを大切にすべきものを、表面的な“想い人と結ばれる”事だけになってしまっているので、勿体ない作り方をしてるとしか思えず。 吉岡秀隆はこういった繊細な役をやらせるには適した俳優だと思うのだが、この作品に関しては、「何を考えてるのか分からない男」にしか見えず。前髪をかき上げる行動を取るたびに、不気味さを感じる。それと尾高杏奈の脳障害を持った役所も、残念なところで微妙にはずれ。立ち居振る舞いが洗練されすぎ。もう少したどたどしさがほしかったところ。 良かったと言える点があるとすれば、自然の美しさくらいだったかな？ |
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| 半落ち 2003 | |||||||||||||||||||||||
| 2004日本アカデミー作品賞、主演男優賞(寺尾聰)、助演男優賞(柴田恭兵)、助演女優賞(樹木希林)、監督賞、脚本賞、音楽賞、撮影賞、照明賞、美術賞、録音賞、編集賞 2004ブルーリボン主演男優賞(寺尾聰) |
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| 元捜査一課の警部だった梶聡一郎(寺尾聰)が出頭。しばらく完黙を通していたが、やがて３日前に妻の啓子(原田美枝子)を自宅で絞殺したと告げるのだった。敬愛する先輩刑事を取り調べることになった捜査一課の志木和正(柴田恭兵)。しかし梶は妻を殺害してからの二日間に関しては完黙し、“半落ち”状態となっていた。現職刑事によるスキャンダルに発展することを恐れた県警幹部は書類の捏造で謎の隠蔽を計ろうとするが… 横山秀夫原作のベストセラーの映画化作品。 原作は未読ながら、結構期待はしていた。しかし、実際はどうだろうか？ これが良い作品であることは認める。 キャラクタは良かったし、複雑な物語を淡々と、しかし破綻無くまとめたのも評価はする。 これだけたくさん出てくる途上人物一人一人にスポットを当てつつ、物語を展開させていくのは良い。だけどちょっと焦点が絞り切れてなかったんじゃないかな？物語の重さを全て受け止め切れたとは言えない内容だったし、最後の裁判のシーンが、法廷に見えなかったのも問題。吉岡秀隆を裁判長にしたお陰で、妙に人情味が増えすぎたように思えてしまう。裁判をもっとドライなものにすることと、嫌な人間をもっと嫌な感じで演出すべき。結果的に、終始優しいだけの人間ばかりの物語になってしまったし、後半になるに従い、テレビドラマっぽくなってしまった。 それと色々詰め込んだため、ちょっと物語が分かりづらかったのもちょっと問題。 キャラクタも良いし、物語も良い。ただ、それを受け止めるだけの演出が足りなかった。社会に対する問題提起を出すにせよ、生きることの辛さを演出するにせよ、その辺が中途半端。 どうせなら泣ける作品にして欲しかったな。 |
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| 陽はまた昇る 2002 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 2002日本アカデミー作品賞、主演男優賞(西田敏行)、助演男優賞(渡辺謙)、音楽賞(大島ミチル) | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 家電ＡＶメーカー・日本ビクター本社開発部門に勤める開発技師、加賀谷静男(西田敏之)。自ら技術馬鹿を公言する彼に、横浜工場ビデオ事業部への異動命令が下りた。そこは赤字続きの非採算部門で、ビクターにとってもお荷物班だった。当初加賀谷に課せられた指令は大規模なリストラだったのだが、加賀谷は従業員たちに向かって誰も首を切らず、それどころかこのビデオ部門を一気に社内の有料部門にするため、そして自分の夢だった家庭用ＶＴＲ開発の決意を打ち明けるのだった。だが、先行するソニーは既にベータマックスビデオを市場に投入しようとしていた… NHKの番組「プロジェクトＸ」からスピンアウトした作品で、実話を元にした技術的なお話。ビクターが先行するソニーのベータマックスに対し、ＶＨＳを投入。そしてこれが世界標準になるきっかけを作ったビクターのビデオ部門と、それを支えた部門長のお話。 「プロジェクトＸ」は純粋に好きだし、特にこういう技術的なお話は好きなので新聞で内容を調べてから観たりするけど、これはたまたま未見。基礎的な知識として、ソニーとビクターが統一規格を争って結果的にＶＨＳがベータマックスを破ったと言うことくらいは知ってたけど… 映画としては、やはり実際の話を元にしている分、話に重みがあるし、西田敏之のあのモーレツ社員的仕事ぶりに共感を覚える人も多いと思う。それに西田敏之が又良い役なんだな。この人、社会に押しつぶされそうになりつつも、いつも人のことを考えている役ってよく似合う。傑作と言うつもりはないけど、社会に揉まれた人が観たら、強く共感できるような、そう言う作りになってるよ。そうそう。ＶＨＳが「ビデオ・ホーム・シアター」の略というのは初めて知った。 ベータマックスとＶＨＳの統一規格闘争は私が中学生から高校生に移る時だった。大学に入ったら、金を貯めてどっちかを買おうな。と心に決めていた。色々パンフレットとか調べている内、ソニーが孤軍奮闘しているのを知り、何となく応援したくなった。性能的にもベータは決して悪くない。いや、ＶＨＳより良いところも…などと調べてた頃を思い出す。いっぱしのオーディオマニアだったんだよな。あの頃は。多少私もノスタルジックな気分になった。 ただ、少しこの作品で気になったこと。ここでは勝ち組のビクターが主役だったわけだが、ソニーのベータマックスに遅れること1年で作られたVHS。じゃ、ベータマックスの製作で苦労した人間の話はどうなるんだろう？やや一方的すぎる描写ではないかな？それに、結局松下次第だったと言うのも、事実としては分かるけど、あれじゃまるで松下幸之助の存在がまさしく水戸黄門じゃないの？ そう言えばこの頃、「どちらが良いのか？」と真剣に考えてたんだよなあ。子供の頃だったから金もないので、頭の中だけで。 |
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