岡本喜八

年代

助太刀屋助六
2002毎日映画コンクール男優主演賞(真田広之)
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 豊忠雄 宮内正喜 中村雅哉 プロデューサー 石丸省一郎 西村維樹 藤倉博(製) 岡本喜八(脚) 真田広之 鈴木京香 村田雄浩 鶴見辰吾 風間トオル 本田博太郎 友居達彦 山本奈々 岸部一徳 岸田今日子 小林桂樹 仲代達矢	★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ３ ５ ４ ３ ４
	江戸へ向かって上州を飛び出した助六(真田広之)は、上京途中に仇討ちに巻き込まれ、とっさに助太刀をして以来、病み付きになり、助太刀を生業としていた。そんな彼が7年ぶりに帰った故郷の宿場町では、いましも仇討ちが始まろうとしていた。幼馴染の番太の太郎から、元八州廻りの役人・片倉が仇だと聞く。さっそく助太刀を申し出るが断られた助六は、棺桶屋でその片倉に会うのだが、初対面の筈のその男、助六に何かを隠している様子だった。 　岡元喜八監督久々の作品。前作『EAST MEETS WEST』(1995)からもう7年くらいになるか？この人の作品を言い表すと、一言「痛快」に尽きる。リアリズムを無視し、ただおもしろさだけを追求した結果だ。こういう監督の作品は時として嫌味っぽくなるが、彼に限ってはそんなことも全て突き抜けていて、とにかく楽しい。私にとって大切な監督だから、映画界復帰はとても有り難い。 　この作品は何故か上映期間が短いことに微かな不安を覚えつつ(2週間で終わってしまう)、観ておけるときに観ておこうと思って行った。 　人を食った展開とキャラクター、ナレーションなど、喜八節は健在。カメオ出演扱いだがこの人の作品にいるとほっとする竹中直人や天本英世なんかも登場していたりして、そういう楽しみ方もできた。 　物語は荒唐無稽なだけにきちんとキャラクターが立っているし、楽しい作品となった。結構笑える。何となく映画って言うより舞台っぽい演出方法だが、それも結構はまっていたんじゃないかな？ 　決して大作ではなく、小粒っぽい雰囲気だが、それも良し。この時代に喜八作品を観られただけで満足。
	製作年 2001 製作会社 ジャンル 売り上げ 原作 生田大作 歴史地域 関連

EAST MEETS WEST
1995日本アカデミー助演男優賞(竹中直人) 1995報知映画主演男優賞(真田広之)
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 岡本喜八(脚) 真田広之 竹中直人 岸部一徳 スコット・バッチッチャ アンジェリック・ローム ジェイ・カー リチャード・ネイソン 仲代達矢 高橋悦史 橋爪淳 ジャネット・サンダーランド デヴィッド・ミッドサンダー ロビン・リード ジャック・ドナー チップ・メイヤー リチャード・ダニエルソン クリフ・ストークス 天本英世 本田博太郎	★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ３ ５ ３ ４ ４
	製作年 1995 製作会社 ジャンル 売り上げ 原作 イースト・ミーツ・ウエスト―幕末渡米使節外伝 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 岡本喜八 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 小林弘利 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連

大誘拐　Raimbow Kids
1991日本アカデミー主演女優賞(北林谷栄)、監督賞(岡本喜八)、脚本賞、編集賞、作品賞、主演男優賞(緒形拳)、撮影賞、照明賞、録音賞 1991キネマ旬報日本映画第2位 1991毎日映画コンクール日本映画優秀賞、助演主演賞(北林谷栄)、優秀宣伝賞 1991ヨコハマ映画祭第3位
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 岡本喜八(脚) 北林谷栄 風間トオル 内田勝康 西川弘志 緒形拳 神山繁 水野久美 岸部一徳 田村奈巳 松永麗子 岡本真実 奥村公延 天本英世 本田博太郎 竜雷太 嶋田久作 常田富士男 橋本功 樹木希林 松澤一之 藤木悠 上田耕一 中谷一郎 山本廉 大木正司 山藤章二 景山民夫	★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ５ ３ ４ ４ ４
	製作年 1991 製作会社 ジャンル 売り上げ 原作 大誘拐 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 天藤真 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連

ジャズ大名
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 山本洋 小林正夫(製) 岡本喜八 石堂淑朗(脚) 古谷一行 財津一郎 神崎愛 岡本真実 殿山泰司 本田博太郎 今福将雄 小川真司 ロナルド・ネルソン ファーレズ・ウィッテッド レニー・マーシュ ジョージ・スミス 小川真由美 唐十郎 利重剛 ミッキー・カーチス 友居達彦 香川良介 樋浦勉 佐藤英 六平直政 本城裕 大島光幸 森岡隆見 伊吹新太郎 石川慎二 野崎海太郎 高安青寿 鈴木省吾 中瀬博文 深作覚 小林真一郎 益海愛子 川口圭子 早川亜友子 聖ミカ 細野晴臣 山下洋輔 タモリ	★★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ５ ５ ５ ５ ５
	南北戦争後に自由となった元黒人奴隷のジョー、サム、トマス、ルイの四人は先祖の故郷アフリカに渡るための資金稼ぎに太平洋航海の漁船に乗り込んでいた。楽器を練習し、今やプロレベルとなった四人は忙しい業務の中、船員達を喜ばせていたのだが、その漁船は嵐に遭って転覆し、四人は日本に打ち上げられてしまう。藩主の海郷亮勝(古谷一行)は彼らの処遇をどうするか全く分からず、幕府に出した書状も帰ってこないことから、彼らを城内に留めていたが、彼らの持っている楽器に興味を持ち始めた。壊れたクラリネットをもらった亮勝は、それを上手く修理し、彼らに音楽のやり方を教えてくれるように頼むのだった。殿が異国の楽器を奏でていることが城下に知れ渡ると、やがて誰しも真似をし始め、城は時ならぬジャズセッションの様相を呈していく。 　筒井康隆原作の短編から選ばれたコメディ時代劇。いや、そもそもこれ、時代劇か？幕末にジャズが日本に入ってきたというとんでもない設定に驚かされるが、それ以上にジャズをメインにして非常にモダンな雰囲気を醸す好作。 　本作は映画では珍しく、舞台演劇を強く意識したもののようで、観ただけでは分からない“見立て”のような部分を多く持つ作品となる。 　この見立てはいくつか存在するが、まずこの殿様のいる城は城であって城ではない。街道そのものが城になっている。領内を移動する際には必ず城の中を通らねばならず、しかもそこには上級侍も居住しているため、一般の町人がすぐに殿様に出会えたりする。 　そして何故か江戸での出来事がダイレクトに城に伝わる。それこそこの城が江戸城の隣にでも建ってないと伝わらないくらいに伝達が早い。 　そして城の中での身分差や政治的な駆け引きが一切無い。殿様の意思がそのままみんなの共通認識になってしまう。 　全体的に江戸時代はおろか日本において成立し得ない設定なのだが、何の説明もなしにこれを入れたお陰で事前情報無しにこれ観ると、何をやってるのかまるで把握できないという問題が生じる。終わりくらいになってやっとその事が把握できるが、それが分かった辺りから演出のカオス味は増していき、最後はもうどうでもいいやって気分にさせられてしまう。 　本作はラストのジャズセッションでのみ語られることが多いのは、まさしくその「もうどうでもいい」という気分にさせる演出の凄さがあってのこと。 　あのラストのセッションのシーンはとにかくカオスそのもので、一体何を見せられてるんだ？と思う事もしばし。もはや江戸時代という設定はどこへやら。完全なジャズセッション。素のまま山下洋輔が登場して普通に演奏するわ、タモリが登場しては場を引っかき回す話で、時代とかそんなの関係ない現代劇になってしまう。しかしこれこそが岡本監督の真骨頂。ここまでぶっ壊れたものをやってくれると、むしろ暴走が心地良い。
	製作年 1986 製作会社 ジャンル 売り上げ 原作 エロチック街道 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 筒井康隆 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連

近頃なぜかチャールストン
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 岡本喜八 佐々木史朗(製) 岡本喜八 利重剛(脚) 利重剛 藤木悠 山崎義治 小畠絹子 古館ゆき 財津一郎 本田博太郎 小沢栄太郎 田中邦衛 今福将雄 殿山泰司 千石規子 堺左千夫 岸田森 平田昭彦 滝田裕介 寺田農 中村たつ 黒沢正義 光石研 根本由美 伊佐山ひろ子 速水典子 長谷川弘 花田優吉 福崎和宏	★★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ５ ５ ４ ５ ５
	不良少年の小此木次郎（利重剛）は、婦女暴行未遂を働いて留置場に放り込まれた。留置場には、日本人であることを捨てた、自称「ヤマタイ国」の閣僚を名乗る6人の老人たちがいて、次郎にヤマタイ国の素晴らしさと建国の理念を語る。翌朝、次郎と老人たちは釈放されるが、「ヤマタイ国」が気になる次郎は彼らの住処を訪れるのだが… 　貧しくてアナーキーな集団の日常と攻防を描く、岡本喜八版『どですかでん』(1970)とでも言うべき作品。違いとしては、彼らは単に生活しているだけでなく、非常に好戦的で、自分たちを排除しようとするものに対しては敢然と立ち向かう。いや、正確に言えば、闘争するために敢えて社会を挑発する危ない大人達を描いていると言うべきか。 　こういったアナーキズムを笑いに変えるのは岡本監督が最も得意とするもので、本作はその魅力にあふれている。 　利重剛は世界に対して敵意を持つだけの青年だが、それを囲む大人達に分別が全くないので暴走しっぱなし。抑え役があまり機能してないのでまとまりもない感じがあるのだが、それで大笑いできるのだから全く問題なし。 　本作の場合は肉弾と同じで、主人公がとんでもない人たちと関わってしまったために起こってしまう顛末を描くのだが、そもそも主人公自身がそれなりに社会を逸脱している存在のため、ズレにズレが重なって、結構なカオス状態になってしまう。 　しかしどんなにカオスであっても、いやむしろカオスだからこそ笑えてしまうと言うのが本作のすごいところで、ジェットコースターに乗せられて笑ってるうちに気がついたら話が終わってしまった感がある。 　他の作品と較べても本作の出演者は濃い。老人(？)役だけでも小沢栄太郎 、田中邦衛、今福将雄、殿山泰司、堺左千夫、岸田森と、怪演で知られる人ばかり。それが力一杯弾けようとしてるので、それ見るだけでも本作を観る価値がある。 　それにこれが1981年というのも特徴で、当時それまで流行っていた社会運動を振り捨ててバブルへとまっしぐらに走る日本は、そこまででいろんなものを中途半端に放り出していた。そこまで醸成された思いなどを振り捨てた分、取り残された立場の人が結構な数出てきた。彼らは全てから見放されてしまったような立場にあり、しかも多くのメディアでも彼らを取り上げることはなくなった。時代に取り残された人たちが顧みられることのなくなる時代に入っている。 　本作の最も大きな強みというか、主張は、まさしくそう言った取り残された人をコメディという形を取って表に出したことに他ならない。方向性は黒澤明の『どですかでん』と同じで、シニカルさも変わらない。ただ、それを徹底的に濃いめに演出したことで、かなり強烈なものに仕上がっているが。 　だから本作は力押しで笑わせていながら、とてもシニカルな笑いになってしまうと言うところに深みを感じさせてくれる。これぞ庶民派の岡本監督の面目躍如。そしてこんな変な物語に仕上げてくれたことに感謝したい。
	製作年 1981 製作会社 ジャンル 売り上げ 原作 書籍名 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 著者名 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連

英霊たちの応援歌　最後の早慶戦
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 田中寿一 東陽 国保徳丸(製) 山田信夫 岡本喜八(脚) 永島敏行 勝野洋 本田博太郎 中村秀和 山田隆夫 竹下景子 大谷直子 小畠絹子 水野久美 八千草薫 田中邦衛 岸田森 小野寺昭 中谷一郎 山本麟一 殿山泰司 中谷昇 東野英治郎 寺田農 今福正雄 大木正司 久米明 稲葉義男 伊藤敏孝 役所広司 草野大悟	★★★☆ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ３ ４ ４ ３ ３
	東京12チャンネル(現テレビ東京)が会社創立15周年を記念として製作
	製作年 1979 製作会社 ジャンル 売り上げ 原作 書籍名 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 著者名 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連

幽霊列車
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 長野洋 岡本喜八(脚) 浅茅陽子 田中邦衛 内田朝雄 桑山正一 殿山泰司 今福正雄 長谷川弘 曽我廼家一二三 成瀬昌彦 小川真司 福崎和宏 大井小町 松田洋治 天本英世 山本麟一 信欣三 小沢栄太郎	★★★☆ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ３ ５ ３ ３ ３
	製作年 1978 製作会社 ジャンル 売り上げ 原作 幽霊列車 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 赤川次郎 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連 キーワード

ブルークリスマス　BLOOD TYPE:BLUE
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 嶋田親一 垣内健二 森岡道夫(製) 倉本聰(脚) 勝野洋 高橋悦史 沖雅也 岡田英次 竹下景子 仲代達矢 中条静夫 大滝秀治 新井春美 岡田裕介 八千草薫 天本英世 岸田森 神山繁 小川信司 稲葉義男 岡本みね子 松田洋治 大谷直子 草野大悟 小沢栄太郎 潮哲也 芦田伸介 中谷一郎 島田正吾 松本克平 永井智雄 田中邦衛	★★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ４ ４ ５ ５ ５
	突如地球上空に次々に現れるUFOの編隊。そしてＵＦＯを目撃した人間は、何故か血が青くなってしまった。彼らはあくまで普通の人間なのだが、世界中の政府は彼らを秘密裏に“処理”しようとしていた。青い血について調査をしていたジャーナリスト南一矢(仲代達矢)はその事に気付くのだが…そして青い血抹殺部隊に属する国防庁の沖退介(勝野洋)は何と自分の恋人西田冴子(竹下景子)が青い血である事を知る。だが、逮捕されない冴子には、国防庁から一つの“役割”を強いられていたのだ… 　人の心には差別心と言うのが拭いがたく存在する。それは多分背後に恐怖心が抜きがたく存在するからだろう。相手を差別する。それは紛れもなく、その人物が怖いから。怖いから遠ざけておきたい。そして遠ざけてしまったという罪悪感がますます距離を置くようになる。 　現代は随分そう言う教育も進んでいて、表面的には差別は無いものとされているのだが、実際は表面に出ていない分、どんどん陰湿化しているとも言われている。 　まるでそれが予見されたかのように、この時代にこのような作品が出来たと言う事。 　血が青くなる。表面的に見ればそれだけの事で性格まで変わる訳じゃない。「何が起こるか分からないから」という建前は付くが、見た目に明らかに違った特徴を備えてしまった人間に対し、人間がどれほど残酷になれるか。そしてその差別心を隠そうとしてどれ程自らを正当化しようとするか…小説なら兎も角、映画でこれをやったと言う事実が凄い。 　物語はジャーナリストの南と特殊部隊の沖という二つの視点から青い血の事件を追っていくわけだが、そのどちらも悲惨な結果に終わる。南は圧力に負け、自分と家族の安全のために真実を葬る(「守るべきものがある人間は強くなる」と言われる事もあるけど、それらを守るためには「正義」を失う事もあるんだ)。一方沖は、南とは違った意味で、否応なしに真実に直面せざるを得ない立場にある。その彼が恋人の冴子が青い血である事を知って、しかも彼女が“泳がされている”事を知りつつ、何も出来ず…否。更に過酷な運命へと自らを投入して行かざるを得なくなる。当時の竹下景子が、これ又可憐。「本当に来てくれるなんて…」というラストの言葉はマジ背筋が凍ったよ。結果、沖は自らも殺される事を選ぶ事になる。 　抜きがたく人間の中にある恐怖心。そしてそこから起こる差別の心を見事に映像化した岡本喜八監督には惜しみない拍手を送りたい。 　UFOという荒唐無稽なものを前面に出したため、SF作品として捉えられている本作だが、SFだからまだ娯楽として収まってる。これをもし社会派ドラマとして捉えてしまったら、あまりに重すぎて正視に耐えないし、多分観る気力さえ起きなかっただろう(その手の実話はなるだけなら娯楽の立場では見たくない)。物語、しかもSFだからこそ、傑作たり得る作品だ。 　後日、友人からメールで面白い事を聞いた。 　実は地球人は先天性の病気であり、争いを好むのはその為であり、宇宙人はその地球人の好戦な体質を治療するためにやってきたのであり、青い血というのは実はその治療が終わったという事を意味する。と言うもの。 　そう言えば劇中、青い血になってしまった人物達がそろって「気持ちがすっきりした」あるいは「性格が良くなった」と言っていたっけ…
	製作年 1978 製作会社 ジャンル 売り上げ 原作 書籍名 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 著者名 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連

ダイナマイトどんどん
1978ブルーリボン助演女優賞(宮下順子) 1978キネマ旬報日本映画第7位
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 俊藤浩滋 武田敦(製) 井手雅人 古田求(脚) 菅原文太 宮下順子 北大路欣也 嵐寛寿郎 金子信雄 岸田森 中谷一郎 フランキー堺 小島秀哉 石橋正次 丹古母鬼馬二 福崎和宏 下馬二五七 島巣哲夫 兼松隆 志賀勝 吉中正一 田中邦衛 赤穂善計 尼子狂児 妹尾琢磨 鴨てんし 二瓶正也 伊吹新太郎 大木正司 藤岡琢也 大前均 草野大悟 長谷川弘 伊佐山ひろ子 桜井浩子 小林真美 立枝歩 岡本麗 ケーシー高峰 ジャック・デービス 岡部耕大	★★★★☆ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ４ ５ ４ ３ ４
	製作年 1978 製作会社 ジャンル 売り上げ 原作 書籍名 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 著者名 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連

姿三四郎
1977ブルー･リボン助演男優賞(若山富三郎)
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 貝山知弘(製) 隆巴 岡本喜八(脚) 三浦友和 秋吉久美子 仲代達矢 若山富三郎 中村敦夫 矢吹二朗 宮内洋 森繁久彌 丹波哲郎 芦田伸介 神崎愛 中谷一郎 浅野ゆう子 草笛光子 岸田今日子 田中邦衛	★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ３ ３ ４ ３ ３
	会津の田舎から自分の力試しをしたく、先輩の安吉(田中邦衛)を頼って上京した姿三四郎(三浦友和)は人力車を押して働きながら師匠を捜していた。そして出会った矢野正五郎(仲代達矢)の柔道の門下に入り、めきめきと実力を貯えていく。柔術師範村井半助(若山富三郎)の娘乙美(秋吉久美子)との淡い恋愛を描きつつ、柔道家姿三四郎の旅を描く。 　姿三四郎の映画と言えば、どうしても黒澤明の『姿三四郎』(1943)の方を思い出してしまうのだが、こういう人もちゃんと作っている。黒澤明版の二作を一作にまとめているし、ちゃんと監督らしい演出もなされているので、喜八節が好きな私としては充分楽しめた。 　黒澤版が柔道というものを通しての心の成長が描かれていたのに対し、こちらは青春映画と言った面持ちで、その分娯楽性が高く仕上げられているし(特に田中邦衛が“らしく”て、それだけで好感を持ってしまう)、柔道での対決シーンの見応えも、コミカルながらなかなか魅せてくれる。 　主演を三浦友和にしてしまったため、ちょっと姿三四郎が軽くなり過ぎって感じもするが、監督の雰囲気が好きな人にはお勧めできる。
	製作年 1977 製作会社 ジャンル 売り上げ 原作 書籍名 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 著者名 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連

昭和怪盗傳
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 廣澤榮(脚) 仲代達矢 田中邦衛 岸田今日子 神崎愛 松本克平 嵯峨善兵 横森久 大木正司 小川真司 佐伯赫哉 早川純一 遠藤剛 檜よしえ 青山眉子 隆大介 加太こうじ	★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ４ ３ ４ ５ ４
	製作年 1977 製作会社 ジャンル 売り上げ 原作 書籍名 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 著者名 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連

吶喊
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 岡田裕介 古賀祥一(製) 岡本喜八(脚) 伊藤敏孝 岡田裕介 高橋悦史 伊佐山ひろ子 千波恵美子 坂本九 岩崎智江 今福正雄 伊吹新 小川安三 長谷川弘 丹波義隆 粕谷正治 藤田漸 天本英世 堺左千夫 村松克巳 樋浦勉 小野寺昭 岸田森 大木正司 田中邦衛 仲代達矢 木村博人 山本廉 北見治一 草川直也 川口節子 中谷一郎	★★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ４ ５ ３ ５ ５
	慶応4年（1868年）奥州安達ヶ原の貧乏な千太（伊藤敏孝）は、お稲荷様のお告げに従って現れた若い女・お糸（伊佐山ひろ子）を嫁にしようと追いかけるが、拳銃を携えた若者・万次郎（岡田裕介）によって奪われてしまう。お糸を諦めきれない千太は二人を追いかけるが、行く先々で争いに巻き込まれてしまう。やがてそれは戊辰戦争下の仙台藩を揺るがす大きな陰謀へとつながっていく。 　岡本喜八監督の大きな特徴として、物事を大局的に見るのではなく、事情も分からない庶民の目で時代を見るという点がある。大局を見るはずの歴史が局所的な小さな出来事で終わってしまうのだが、その視点こそが岡本監督のユニークなところであり、そこが面白い。 　本作はそれを最も先鋭的に推し進めた作品だと言える。 　主人公は名もなき農夫なのだが、好きな女を追いかけているうちに混乱に巻き込まれ、いつの間にか武士と肩を並べて戦う事になってしまう。過去『赤毛』でも同じようなパターンののものを作っているが、本作はそれを更に先鋭的にして、主人公に一切の高尚な目的を与えず、ただ好きな女性を追いかけているうちにいつの間にか巻き込まれ、更に英雄的な活躍までしてしまうと言う、一種の成り上がり作品に仕上がっている。 　更に女の子と意外一切考えてないため、最後の最後に混乱の中で女を抱いて終わるという、ある意味アッパレすぎるものに仕上げている。 　とにかく全般がハイテンションで、本来切実で重くなるべき内容を、主人公が欲望のまま駆け抜けるので、不謹慎ながら呆れて笑ってしまうし、歴史作品でもこう言う作り方ができるんだと感心出来る。 　ちなみに本作は監督の『赤毛』と話で、戊辰戦争について描いている。戊辰戦争は会津での戦いが印象的で、それこそいくつもの作品が出ているが、仙台を舞台にした作品は意外なほどに少ない。ここで描かれるのがなかなかに心憎い。 　ただ、本作の問題点として、主人公のパワーがありすぎて物語までそっちのけになってしまってるところ。歴史的な考察は後でやってくれと言う丸投げ状態なので、単に暴れる主人公を見てるだけになりがちなところだろう。実際、この作品の背景が分かったお陰で一気に点数が上がったわけだし。
	製作年 1975 製作会社 ジャンル 売り上げ 原作 書籍名 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 著者名 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連

激動の昭和史　沖縄決戦
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 藤本真澄 針生宏(製) 新藤兼人(脚) 小林桂樹 丹波哲郎 仲代達矢 森幹太 睦五郎 佐々木勝彦 大丸二郎 玉川伊佐男 川津祐介 橋本功 長谷川弘 阿知波信介 中山豊 青野平義 田中邦衛 中谷一郎 高橋悦史 大木正司 小川安三 井川比佐志 平松慎吾 東野英治郎 北竜二 藤岡重慶 山内明 阿部希郎 新田昌玄 荒木保夫 北九州男 船戸順 石山健二郎 久野征四郎 草野大悟 木村豊幸 当銀長太郎 東野孝彦 池部良 鈴木瑞穂 寺田農 佐々木孝丸 浜村純 神山繁	★★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ５ ５ ５ ５ ５
	太平洋戦争末期を舞台に、史実に基づき沖縄本土決戦の悲劇を描いた戦記もの。 　冒頭で一応「フィクション」と謳われているものの(そりゃこれを「実録」と言ってしまってはシャレにならないけど）、悲惨なストーリー展開と悪夢のような執拗な死の描写。特に軍人だけでなく、一般の村民達に強制される自殺描写は鬼気迫る。手榴弾を手渡される傷病兵、鎌で子供の喉を掻き切る大人、皆で歌を歌った後、毒をあおる少女達、降伏勧告から間髪入れずに壕に投げ込まれる手榴弾や火炎放射器… 　1971年邦画興行収入第4位。 　近年楽しい作品を連発する岡本喜八監督だが、彼の本当の実力は、まさしくこう言った救いのない作品にこそ発揮される事を思わせられた。ここまで描くか。と言うレベルをしっかり冷徹に見据えて撮る監督の視線には感嘆もの。 　個人的な事だが、かつて沖縄でガマ(壕)の説明を受けた事があった。劇中にも説明があったが、沖縄は珊瑚礁によって出来た島なので、多くの洞窟が存在し、沖縄決戦の時は多くの村民がそこに逃げ込んだと言う。発見されないようにと真っ暗な中で生活を余儀なくされたのだが、仮に灯りを点けていたら皆が発狂していたのではないか、等と言われた。目で見えていなかったから、みんな正気を保てたとも…どれ程悲惨な状態だったやら。 　そしてガマには自然と指導する人間が出てきたのだが(村の長老みたいな人が多かったようだ)、あるガマでは、かつて日中戦争に参加した人が、自分たちが大陸の人にした事を引き合いに出し、同じ事をアメリカ人がするものと仮定して皆に語ったという。彼らが出した降伏勧告は、全員を捉えて残酷に処刑するための方便だと主張し、結果的に全員自殺したそうだ。ただ、あるガマではかつてハワイに住んでいた人が皆を説得して降伏勧告を受入れ、結果的に全員生還したとも聞かされた。 　ちなみに私が説明を受けたガマはチビチリガマというところで、何と1970年代になってようやく発見されたガマで、実は沖縄にはまだそう言う未発見のガマが残されている可能性が結構ある。 　映画を観ていて、その時の説明がリアルに蘇り、ますますこの作品を観るのが辛くなった… 　それでもあくまで冷静に、映画の出来として観てみると、主人公を統一しなかったので、大局的な見地から沖縄決戦を眺める方向性と、局地的な目で見つめる方向性とがかなりバランス良く配置され、資料映像などもかなり用いられているので（吉田満の「戦艦大和の最後」の朗読などもあり）、歴史好きとしては楽しめた。 　それに子供の使い方が絶妙。戦争とは何ら関係のない、無垢な無力な存在としての子供を登場させる事で戦争の悲惨さをますます強調出来たし、冒頭の無心に遊ぶ子供とラストシーンの呆然と死体の転がる海辺を歩く子供の対比も見事。戦争映画に子供を効果的に使った作品としてスピルバーグの『シンドラーのリスト』(1993)があるけど、その20年前にこんなにちゃんと描けていた作品があったんだな。 　この映画を特徴づけるものとしてもう一つ。爆発シーンがあるだろう。兎に角派手で特撮シーンには兎に角力が入ってる。爆発と言えばこの人、中野昭慶の腕が遺憾なく発揮された作品に仕上がっている。 　後、これはどうでも良い事だが、庵野秀明監督はいたくこの作品を気に入っているようで、彼の手がけたGAINAX作品にはここからの出典に思えるシーンが散見出来るので、そう言う楽しみ方も出来る。
	製作年 1971 製作会社 ジャンル 売り上げ 原作 書籍名 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 著者名 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連

座頭市と用心棒
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 勝新太郎(製) 岡本喜八 吉田哲郎(脚) 勝新太郎 三船敏郎 米倉斉加年 岸田森 神山繁 細川俊之 嵐寛寿郎 寺田農 草野大悟 常田富士男 五味龍太郎 木村元 砂塚秀夫 田中浩 木村博人 浜田雄史 新関順司郎 熱田洋子 黒木現 滝沢修 若尾文子	★★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ５ ５ ５ ４ ５
	戦いの旅に疲れ果てた市(勝新太郎)は、三年前に自分を暖かく迎えてくれた蓮華沢の里に行くことにした。だが、そこは市の知っているかつての里とは大きく違っていた。金が産出するようになった里は小仏の政五郎(米倉斉加年)の暴力に踏みにじられていた。市が来たことを知った政五郎は、用心棒に浪人の佐々大作(三船敏郎)を雇い、市に対抗しようとする。「バケモノ」と「ケダモノ」の戦いのさなか、更に短筒の名人九頭竜(岸田森)が絡み… 　座頭市のシリーズでは後半に当たるが、三船敏郎と勝新太郎の競演と言うこともあってか、受けは良く、1970年邦画興行成績も3位と大健闘している。 　実を言うと、私がこのシリーズを観始めたのはこれが最初だった…しかし、これはどっちかというと、外伝的な要素が強い作品だと今になってみるとよく分かるのだが、本当にこれは面白かった。 　一言で言って、流石岡本喜八！最初から大好きな監督だったが、この難しい素材でここまでやってくれるか！という凄まじい出来。 　タイトル通り、座頭市と戦うのは『用心棒』(1961)の三船敏郎（当たり前だが、三十郎本人ではない）！座頭市と用心棒の戦い！これは燃えなきゃ嘘ってもんだ。逆に言えばこれだけ難しい設定をよくやる気になったもんだな。 　とにかくパワーそのものがあふれるかのような作品で、殺陣の凄まじさ、キャラクターの立ち具合、そして緊張感の中に見え隠れする笑いと虚しさの演出。これはもはや『座頭市』でも『用心棒』でもない。完全に岡本喜八の世界に他ならない。というか、これほど喜八節がバランスよくまとめられた作品は他に類を見ないだろう。正直、これは驚き！ 　まずキャラクターに関しては、歳食ったとはいえ、流石世界の三船。無茶苦茶キャラが立ってたし(まあ、ちょっと弱さが強調されすぎてたきらいがあったが)、それに対する勝新太郎の座頭市も、ほかのシリーズと較べ、更に人間的弱さが強調されていた。どちらも本来正義という義務感によって立っているのに、実は結構これで欲深いところがあって、最後の戦いなんかは意地と言うよりは、どちらがどちらを出し抜いて砂金を手に入れるかというところが強調されていた。更にそこに岸田森扮する不気味な九頭竜が絡む。キャラの立ち具合で言えば、最早言うことないほど。若尾文子もしっかりキャラクタを強調していたしね。こりゃ、タイトルは『座頭市と用心棒』じゃなくて『バケモノＶＳケダモノＶＳ吸血鬼』とでもした方がはまってたかも(笑) 　ストーリーに関しては、全般的に笑いの要素が大きい作品なのだが（シリアスが多い本シリーズでは間違いなく異色）。身障者を敢えて笑いの俎上に持ってきて、しかも嫌味でないバランスの良さを持つし、しかも金に群がる人の群れの浅ましさのなんと凄まじきことよ。人間よりも金の方が重要だって精神の浅ましさが、これまでか！とまで無茶苦茶現れてた。笑いとシリアスと虚しさ。すべてがぶち込まれてる！ここまでバランス良い物語とは。 　演出に関して言えば、これはまあ、シリーズ通しての事だが、これも充分と言えるだろう。これに関してはシリーズとしてはま、並とも言えるけど、それでも質的には非常に高い。 　人間の欲というのはほんとに果てしない。その薄ら寒さまで演出した、これこそが監督の実力だ。だからこそ好きなんだよな。この監督は。
	製作年 1970 製作会社 勝プロ ジャンル 人物(時代劇) 売り上げ 原作 座頭市―時代小説英雄列伝 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 子母澤寛 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連 シリーズ第20作

赤毛
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 三船敏郎 西川善男(製) 岡本喜八 広沢栄(脚) 三船敏郎 寺田農 高橋悦史 岩下志麻 岡田可愛 吉村実子 望月優子 乙羽信子 神山繁 田村高廣 伊藤雄之助 富田仲次郎 花沢徳衛 天本英世 砂塚秀夫 浜村純 岸田森 草野大悟 浅井孝二 木村博人 三戸部スエ 左卜全 堺左千夫 長谷川弘 吉田昌史 木村豊幸 阿知波信介 木下陽夫 沢登護 常田富士男 睦五郎 山本廉 中山豊 宇野晃司 佐渡絹代 岩崎智江 地井武男 野村昇史 田中浩 津田亜矢子 北川美佳	★★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ５ ５ ４ ５ ４
	慶応四年(1968年)。相楽総三によって結成された赤報隊が官軍の先駆けとして東山道を江戸にむけ進撃していた。赤報隊は東山道軍参謀から年貢半減令の旗印を与えられ、沿道各地の民衆に触れ回り、官軍への援助と参加を呼びかけていた。その赤報隊の中にいた百姓あがりの隊士権三(三船敏郎)は、次の目的地が郷里の沢渡宿と知るや許しを得て単身この地に乗込んだ。その際、赤報隊の象徴である赤毛を借り受け、自らが体調であるかのように振る舞ったことで、村のみんなから眩しそうな目で見られていることを感じた権三は、庄屋の家に押し入ってみんなの借金を棒引きにし、年貢のかたに取られた女性を解放するよう命じる。そこで一躍村の英雄に祭り上げられるのだが… 　幕末に官軍の一組織として登場し、あっという間に消えてしまった赤報隊について描いた作品。 　赤報隊とは「赤心を持って国恩に報いる」という名前で分かるように、天皇に仕える軍を自認していた。官軍の先触れとしてとして、町々に官軍の軍隊を募集することと年貢を半分にすると宣伝することを目的としたのだが、官軍は最初から年貢半減を行う気はなく、赤報隊の宣伝が終わったところで、裏切り者として処分してしまうと言う、歴史に埋もれてしまった哀しい部隊だった。それを取り上げて、悲劇としてそれを描いたのは慧眼。 　しかも本作の特徴として、歴史的大局から見るのではなく、あくまで赤報隊に連なる一個人を通してのことと言うのが特徴で、これこそ岡本監督が最も得意とする市民感覚である。 　特に主人公の権三が極めつけに単純な男で、理念とか戦いの意義とか一切理解する気も無く、ここにいれば飯が食える、ここにいればみんなが尊敬してくれる。それだけ求めている男である。そんな権三が故郷に錦を飾るところから話が始まるのだが、その“錦”というのは借り物で、しかも自分が思っていたよりも遙かに大きな影響を与えてしまって戸惑うばかりの男となっている。 　この時点でこの物語が魯迅の「阿Ｑ正伝」そのものだと分かる。そしてそれを知った上で製作と主演を申し出た三船敏郎の思いというのも見えてくる。 　基本的にその頼りがいのある表情から、三船敏郎はヒーローである事を求められているし、本人もそれを全力で演じている。だが三船自身の思いはどうだったか。もっと幅のある訳を演じたかっただろうし、時には馬鹿なキャラも演じたかっただろう。馬鹿だが度胸があって、人を信じ易い。なんか稲垣浩の『無法松の一生』で演じた松五郎に似た感じだし、あるいは『七人の侍』(1954)の菊千代っぽさもある。そう言う役は結構活き活きしてることもあるので、本人も好きだったのかもしれない。 　本作の主人公権三も馬鹿で、ほとんど「阿Ｑ正伝」の阿Ｑと変わらない。赤報隊の赤い毛を付けただけで自分は偉くなったような気になっていい気になり、そしてしっぺ返しを受ける。その意味では悲劇なのだが、本作はそこから更にもう一歩進めてみせた。 　一つには歴史的な意味として、赤報隊の隊長相楽総三の死を描き、赤報隊が官軍から見捨てられたことをはっきり示したことで、これが歴史の中の一ページである事を示したこと。事実は強いし、それを否定しないので、歴史上の悲劇をきちんと描いてみせたし、その背後で起こったであろう悲惨な事実としてこの村を描くことでリアリティを増している。 　そして何より、最後に虐げられた村人の感情の爆発を描くことで、徐々に悲惨になっていく物語の流れを一気に変えた。最終的には悲惨な結果に終わるにせよ、単なる絶望を描くのではなく最後に一花咲かせることで話を盛り上げたことで、なんかかなりすっきりした作りになった。 　この市井の人間の爆発をこれだけ描けることが岡本喜八の素晴らしいところだ。
	製作年 1969 製作会社 三船プロダクション ジャンル 幕末(時代劇) 売り上げ 原作 歴史・地域 関連 キーワード

肉弾
1968キネマ旬報日本映画第2位 1968毎日映画コンクール監督賞、男優主演賞(寺田農)、美術賞、音楽賞
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 馬場和夫(製) 岡本喜八(脚) 寺田農 大谷直子 天本英世 三橋規子 今福正雄 笠智衆 北林谷栄 春川ますみ 園田裕久 小沢昭一 菅井きん 三戸部スエ 頭師佳孝 吉野謙二郎 田中邦衛 中谷一郎 高橋悦史 伊藤雄之助 宮本満里子 津田亜矢子 武藤洋子 長谷川弘 阿知波信介	★★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ５ ５ ５ ５ ５
	大戦末期。特攻隊を養成する内地の陸軍訓練所において要領の悪い“あいつ”(寺田農)は、上官から“豚”呼ばわりされていた。そんな“あいつ”が晴れて特攻隊員となって“神”と呼ばれる立場に立った時、一日だけの休暇が与えられた。死なねばならない目的も、その理由もわからないまま“あいつ”は街に繰り出すが、そこでうさぎ(大谷直子)という少女と出会う。 　監督自らの体験を元に学徒兵を主人公とした青春物語で、かつて『独立愚連隊』や『血と砂』で戦争を見事に喜劇にしてのけた岡本喜八監督が、約10年の時を経て、新たに送り出した戦争映画。 　ただし今度の作品は、かのATGに舞台を移して（東宝に話を持って行ったが、蹴られてしまったらしい）。そのためか、大変な安普請作品に仕上げられてしまった。一応戦争映画といっても本作の場合は実際の戦闘シーンは皆無。それどころか敵の姿も一切なし。あるのは味方であるはずの当時の日本人のあからさまな姿と、しょぼくれた主人公の心情ばかりだった。安普請もいいところで、かつての『独立愚連隊』とは演出力においては雲泥の出来としか言いようがない… 　しかし、今にして思うに、実はそれこそが実は監督が本作で最も作りたかったことなのではなかろうか。 　戦争というイメージは、人それぞれだろうが、実際にその中に身を置いている人間にしては、それは瞬間の盛り上がりのためのひたすら長い忍耐の時間にほかならない。戦時における倦怠感こそが、実は戦争体験の最も大きなもの。戦争を描くに際し、これを主眼にすることが本作の着眼点であり、チャレンジだったのではなかったかとも思える。 　本作で“あいつ”は、ひたすらただ待つだけの存在として描かれ、その待つと言う行為の中で、自分は何をなすべきか、何のために戦うのかと、それだけをひたすら思う姿が描かれることになる。見つけたと思った目的は容易に手をすり抜け、失われた目的を再び見つけようとあがき続ける。そしてその結果として得られたものは、やはり倦怠感でしかない。なんとも寂しく、しょぼくれた青春であることか。 　その中で出会った人々は、ある者は自分の考えをとうとうと説いてみせたり、ある者は自暴自棄に陥りそうな自分自身を叱咤する人を求めている。どうしても忍び寄って来る倦怠感を忘れようとするかのように… 　そして“あいつ”は分かってくる。誰しも倦怠感と戦っていて、今自分がここにいることの根拠を求めようとしていることに。 　だからこそ、“あいつ”は最後の特攻要員とされたことを逆に喜んでいたようでもある。たとえそこに何の意味を認められずとも、それが他者のためであると思えることに存在意義を求められると思い… 　しかし“あいつ”に与えられたのは、更なる待機任務だった。それはますます気を滅入らせ、余計な思いを考えるためのように。 　そしてラスト。自分のしていたことは、本当に何も意味もなかったことを知らされた“あいつ”は、もう生きる気力さえ失っていく。あの屎尿船から切り離されたその時、むしろ彼は、これでようやく死ねると解放を感じたのかもしれない。最後のシーンはコメディと言うにはあまりに痛々しい姿ではあるが、あれはあれでようやく安らげる場所を見つけた特攻隊員の姿とも言えよう。 　しかし、思えば我々の青春ってやつも又彼の味わった戦争とどこが違うのか？いわゆる青春の日は、後になってみるとそれなりに充実を覚えたような気になるが、実際その渦中にいたときは、常に倦怠感と、面白い事が飛び込んでこないか？と待つだけの日々だった。大なり小なり誰しも抱えてる青春の悩みというものを、本作はそのまま戦争の中という特殊事情に置き換えてしまったのとも見られる。哀しくしょぼくれた、しかし、その中でほんの僅かな煌めきを大切に出来るような… 　いずれにせよ、“待つ”事しかできなかった男の行き着く先が本当に待つだけで終わってしまうと言う普遍的な皮肉を見事に捉えた名作だと言って良かろう。そしてこれが岡本監督の体験した戦争という現実であると。
	製作年 1968 製作会社 ＡＴＧ ジャンル 第二次大戦後(戦争) 売り上げ 原作 書籍名 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 著者名 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連

斬る
1968毎日映画コンクール美術賞
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 田中友幸(製) 岡本喜八 村尾昭(脚) 仲代達矢 高橋悦史 中村敦夫 久保明 久野征四郎 中丸忠雄 橋本功 浜田晃 地井武男 土屋嘉男 星由里子 岸田森 今福正雄 樋浦勉 香川良介 神山繁 東野英治郎 黒部進 天本英世 田村奈巳 鈴木えみ子 小川安三 久世竜 鈴木治夫 関田裕 伊吹新 長谷川弘 中山豊 当銀長太郎 大前亘	★★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ５ ５ ５ ５ ５
	上州小此木領に源田(仲代達矢)と田畑半次郎(高橋悦史)という二人の男が現れた。折しもこの地は宿場で城代家老溝口佐仲が青年武士七名に斬られた事件が起こったばかり。藩を牛耳る家老を倒した武士達は国境の砦山に立て籠もっていたが、そこに追討使が向かっているところに源田と半次郎が居合わせてしまう。武士にしてやるとの誘いを受け、半次郎は追討使の方に、源田は青年たちの方に味方することを決める。 　岡本喜八による時代劇。岡本監督は比較的幕末当たりを得意とするが、この話はやや古めの時間軸にある。主題は全てに通じる武士という階層をどう見るかという主題を持つ。 　武士に憧れ、武士だからこうしなければならないと思い込む人間と、武士の現実を知って武士から逃げたいと願う人間。その双方から描いた作品が本作である。二人の主人公は、それぞれ剣の腕はそこそこ立つが、モチベーションが全く逆方向で、その二人がぶつかり合うことで話は展開していく。 　岡本監督の特徴の一つとして、徹底した市民感覚があるのだが、本作もやはり自由で責任感がない市民の視点で見ているから、「憧れ」と「現実」という徹底した二律背反で作品が作られているのが特徴。この明確な方向性があるから本作はとてもソリッドな作りとなっている。これは映画全般にわたっていて、侍同士が勝手に戦っているという事で、庶民は火の粉を避けるように逃げ出していて、それをまず最初に出しているので、市民がいないからこそむしろ市民が強調されるという面白い構成がなされている。 　そして市民感覚と言うことは、明確な正しさを前提にしている。その正しさとは、下にいるものを守るものこそ正義ということであり、本作の場合は青年武士の側に付いた源田の方が正しいものとして描く。 　この姿勢を保ちつつ、双方の側の理を語らせてドラマ化していく。双方理屈はあるのだが、そこで正しさがどちらにあるのかははっきりしているため、観てる側はすごく安心できる。 　その上で二人の主人公の信念の問題となる。武士に嫌気をもってる源田は、権力側に対抗する反主流派に与するが、それは命を賭ける立場であったとしても、それが自分の生きる道だと思っている。むしろ武士道を嘲笑うために死ぬことも想定していた。一方、武士に憧れを持つ半次郎は、必要以上に武士であろうとする。彼の場合は武士になれるなら命もいらないと考えている節があって、お互いに別な意味で命を賭けてるのも面白い。目的のために簡単に命を投げ出しているので命の価値が軽いが、それも監督の特徴の一つか。ラストの余韻も含めて、いかにも監督らしい作りだし、これは好感度爆上がりである。 　ただ、これを観ていると、なんとなく黒澤明監督の『椿三十郎』(1962)と似通っている部分も感じられる。私腹を肥やすことにばかり目が行き、藩政を顧みない藩の重鎮の圧政に苦しむ人々のために若き武士が立ち上がるが、結局追い詰められてしまう彼らを助ける侍が現れるというのは共通している。これに関してはどちらも原作が山本周五郎なので、物語の共通性が出たのだろう。どちらも痛快時代劇として仕上がっているが、ここに個性が生じ、物語としての面白さを純粋に追求した黒澤に対し、庶民視線を徹底的に貫いたがために、少々ほろ苦さを演出した本作という対比が成されている。 　ラスト部分は『椿三十郎』とは全く異なるお祭り騒ぎになり、百姓も侍も全員交じっての大乱闘となってしまう。そのためすっきりした物語にはならず、なんとなく有耶無耶で終わってしまったようにも見えるので、それが評価を下げてしまったのだろう。でもそれこそが岡本監督らしさと考えるならば、これはこれで大変面白い。 　改めて総括すると、弱者に寄り添った映画作りはとてもすっきりしているし、観ていて安定感がある。それが監督の映画の面白さだろう。
	製作年 1968 製作会社 東宝 ジャンル 時代劇 売り上げ 原作 砦山の十七日 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 山本周五郎 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連

日本のいちばん長い日
1967キネマ旬報日本映画第3位
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 藤本真澄 田中友幸(製) 橋本忍(脚) 宮口精二 戸浦六宏 笠智衆 山村聡 三船敏郎 小杉義男 志村喬 高橋悦史 井上孝雄 中丸忠雄 黒沢年男 吉頂寺晃 山田晴生 香川良介 明石潮 玉川伊佐男 二本柳寛 武内亨 加藤武 川辺久造 江原達怡 三井弘次 土屋嘉男 島田正吾 森野五郎 加東大介 石田茂樹 田崎潤 平田昭彦 中村伸郎 竜岡晋 北竜二 野村明司 藤木悠 北村和夫 村上冬樹 北沢彪 岩谷壮 今福正雄 天本英世 神山繁 浜村純 小瀬格 佐藤允 久保明 草川直也 石山健二郎 滝恵一 藤田進 田中浩 佐田豊 上田忠好 勝部演之 伊藤雄之助 青野平義 児玉清 浜田寅彦 袋正 小林桂樹 中谷一郎 若宮忠三郎 山本廉 森幹太 伊吹徹 久野征四郎 小川安三 田島義文 加山雄三 新珠三千代 宮部昭夫 関口銀三 関田裕 井川比佐志 須田準之助 高田稔 堺左千夫 小泉博 大友伸 松本幸四郎	★★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ５ ５ ５ ５ ５
	1945年8月14日。既に沖縄が連合軍に落とされ、6日と9日に落とされた原子爆弾の脅威に、ついに陸軍、内閣共に降伏を決意し、御前会議を招集した。そこでの紛糾した議論を経てついに昼前に決したが、そこから翌日正午の玉音放送に向け、日本各地で大混乱を起こしていく。緊張に満ちた一日を描く群像劇。 　東宝の8･15シリーズの第1作となった記念すべき作品で、東宝オールスターで1945年8月14日〜15日の緊張した一日を描いた作品。元は小林正樹が監督に想定されていたようだが、紆余曲折あって、半ば押しつけられるように岡本喜八監督に回ってきたらしい。 　いくつもの代表作を持つ岡本喜八監督だが、中でも太平洋戦争を描いた作品の評価は極めて高い。その中でも実録として描いた激動の昭和史　沖縄決戦と本作は大変評価が高く、クリエイターの中でもこの二作品で衝撃を受けたという人は少なくない。 　本作は半藤一利の同名小説が元だが、そもそもが元が実録ではなく小説というところを加味して考えねばならない。そこにはドラマがあるし、心情の吐露もある。一見無意味に思える行動も、考察の上行われたということにもなっていく。 　本作は基本は群像劇で、何人かの中心となる人物を追っている。 　一応主人公格が三船敏郎演じる阿南惟幾陸軍大臣で、御前会議の決定を受け、暴走しかけた陸軍を抑えるのか、いっそ暴走に任せてこのまま戦争継続をしてしまうのかという選択を迫られ、最終的に天皇陛下のためと自分を納得させてクーデター反対に回った。クーデターを画策する部下たちの心情を汲みながらも、それでもそれを防がねばならない心中の変化が一番の見所で、心中にまで踏み込むのはこの人だけ。 　その思いを主軸とし、劇中は様々な事件が起こる。 　海軍大臣米内光政（元首相でもある）も中心人物のひとりだが、阿南とは異なり最初から敗戦を受け入れており、言動は安定している。迷いの中にある阿南にとってはその立ち居振る舞いが苛つくためにこの二人のツーショットはかなり緊張感がある。 　一方、陸軍将校たちはその御前会議に不満を募らせ、天皇を助けるという名目で皇居を乗っ取ろうとする陸軍将校もいる。現代の目からすれば彼らの行いは何の意味もないどころか害悪でしかないのだが、当時はこれこそが本当の忠義であり日本のためであったと本気で思っていた人が多かったということでもある。彼らは大真面目に日本を救うことは国民の大半を失うことで成し遂げられると考えている。そしてその犠牲の中に自分が入っていることも厭っていない。純粋に日本のためになることだと思ってのことだ。 　このクーデターに加担する人も多いし、過激派となると、このまま本土決戦にまで持ち込んで犠牲を顧みずに戦っていれば勝てると思っていた人もいる。彼らとしては、ポツダム宣言で明文化されていなかった「国体の護持」こそが日本の最後の防波堤だったので、それがはっきりしていればここまでの蛮行に及ばなかったのかも知れないが、それらは後の歴史を知る人にしか分からない。ただこの時点ではそれが分からなかっただけに、なんとか国体の維持を確保したいだけで、他の全てを消し去っても構わないと思い込んだ人たちがいたと言うことである。 　これは現代の目からすれば蛮行だが、こういう蛮行が日本の最高会議の中で行われていたとなると、映画的な面白さとなる。特に市民感覚あふれる岡本監督にとっては、これは最高の皮肉だろう。本作は大真面目に作られているが、こんな側面を考えてみると少し笑えてくる。 　全く違う価値観を持った人物たちが自分の信念に従い、右往左往しているのが本作の最大の見所となる。決して表立って笑えるものではないものの、未来の自分たちの目から見ると、ずれた行為がどこか面白い。根底にコミカルさがあるからこそ、本作は最高の面白さを誇る。 　その文脈で言うならば、横浜警備隊で指揮を執る佐々木武雄に天本英世を起用したのはまさしく慧眼。最初にこの映画観たとき、エキセントリックすぎて妙に浮いているように見えたのだが、二度三度観ている内に妙にしっくりくるように感じていた。それはおそらくこの人が担った狂気的コミカル部分であり、この存在感が本作が真面目一辺倒ではないことを示す部分になっているからこそなのだろう。 　その意味ではかなりブラックジョークにあふれた作りではあるものの、決して茶化してはいない。真っ正面からこの戦争で何があったのかを捕らえようとしていて、ほとんど記録と会話だけだった原作を見事に映画的に作り直しているし、全編に漂う緊張感と展開に目が離せなくなる。 　最後に流れる死者の数こそが監督が本当に描きたかった部分とも言われているが、こんな馬鹿げた事でどれだけ人の命が流されたのかを思うと気持ちが沈むが、だからこそ、戦争の愚かさというものを身に沁みらせる。 　助監督に山本迪夫も参加している。 　ところで同一原作は後に2015年に原田眞人監督によって『日本のいちばん長い日』(2015)として再映画化されているのだが、そこでなんでこんなにあっさり観られてしまうのだろうと思ったが、こう考えてみると、本作と比べると真面目に作っている感があって、同一原作を使っても方向性の違いによってかなり違った作品になることが分かる。 　その意味では，これだけ重い題材を扱いながら、エンターテインメント性が高い本作の出来の凄さを感じてしまう。
	製作年 1967 製作会社 東宝 ジャンル 第二次世界大戦(戦争) 売り上げ 原作 日本のいちばん長い日 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 半藤一利 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連

大菩薩峠
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 藤本真澄(製) 橋本忍(脚) 三船敏郎 仲代達矢 中谷一郎 加山雄三 伊吹新 久世竜 久野征四郎 宮部昭夫 香川良介 佐々木孝丸 佐藤慶 小川安三 新珠三千代 西村晃 川口敦子 大木正司 滝恵一 児 中丸忠雄 長谷川弘 天本英世 田中邦衛 藤原釜足 内藤洋子 園千雅子 早川恭二 梅香ふみ子	★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ４ ５ ５ ３ ４
	製作年 1966 製作会社 東宝 宝塚映画製作所 ジャンル 人物(時代劇) 売り上げ 原作 大菩薩峠 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 中里介山 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 甲州市(山梨) 関連

血と砂
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 田中友幸(製) 佐治乾 岡本喜八(脚) 三船敏郎 伊藤雄之助 佐藤允 天本英世 団令子 仲代達矢 伊吹徹 名古屋章 長谷川弘 大沢健三郎 根津克己 木下陽夫 樋浦勉 仲村紘一 阿知波信介 宮尾博 伊東昭夫 西川明 関富士夫 木村豊幸 金井和博 日吉としやす 木浪茂 満田新二 滝恵一 宇野晃司 加藤茂雄 桐野洋雄 伊原徳 鈴木治夫 伊吹新 沢村いき雄 小杉昇司 森今日子 浦山珠美 河美智子 小川安三 大木正司	★★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ５ ５ ５ ５ ５
	第二次世界大戦末期の中国大陸。小杉軍曹(三船敏郎)は上官を殴った不服従の罪で告発され、最前線の陽家宅に送られてしまう。しかも部下としてつけられたのは、一度も交戦経験が無い楽隊の面々だった。面倒見の良い小杉は彼らを守るために前線部隊隊長と衝突して、結局「焼き場」と称される敵陣地の奪取を命じられてしまう。小杉に命を助けられ、彼の後ろからついてくるお春という女性を従えつつ、彼らは死地へと向かっていった。 　岡本喜八監督の出世作で、初期の代表作である『独立愚連隊』は、新たな戦争ジャンルであるコメディ戦記を確立した。ただ、このジャンルは非常に作るのが難しく、岡本監督以外にはなかなか作れない作品になってしまった。その後同型の作品として『独立愚連隊西へ』が作られ、そして本作の制作に至った。設定自体でいうと本作は『独立愚連隊』のリメイクっぽさがあるのだが、本作ならではの魅力もあって、とても良い感じの作品になった。 　前二作と本作の大きな違いは、本作は戦争に連れて行かれた非戦闘員が主人公という事。これまでは曲がりなりにも兵士が中心だったが、本作は楽隊で、音楽を奏でる以外の能はない。そんな彼らが百戦錬磨の兵士に引き連れられて前線に向かうという、ある種「なにそれ？」な話になってる。 　しかしその「なにそれ？」こそが本作の最も大きな特徴でもある。岡本監督はあらゆる作品に一種の市民感覚を導入する。当たり前の人間の目からして馬鹿馬鹿しいものを「馬鹿馬鹿しい」とはっきり言うことが岡本監督の持つ最高の視点だと思っている。 　本作の主人公達が単なる市民の代表なので、その感覚を推し進めたものの一つが本作で現れている。 　しかしそれでは話にならないため、有能な軍人がひとりで引っ張っていくという形を取るわけだが、ここでの三船敏郎の役が、本当に三船敏郎ならでは。ほぼたった一人で戦いを主導し、更に部下思い、人間思いで、人間としても完璧な人物として描かれている（唯一ぶっきらぼうなことだけが問題だが、それが三船敏郎ならではの部分）。 　他の戦争映画では目を背けてきた娼婦をひとりの女性として描いているのも特徴的で、社会派ではないのだが、ここまでしっかりそれを描いてみせたことも大きなトピックとなるだろう。 　ラストに至るまでは基本的に明るい雰囲気で描かれていくのだが、彼らの使命というのは死ぬことだったため、最後の戦いは一気にシリアスに。三船演じる小杉は誰ひとり生き残れないことを分かっているからこそ、彼らを自由にさせていたのだろう。 　だからこそラストシーンが映える。 　そしてラストシーン。彼らが吹き鳴らす音楽は聖者の行進。最も似合わない音楽なのだが、それを吹き鳴らしながら徐々に音楽が欠けてくるシーンが胸に迫る。泣き笑いしながら観てしまう。 　コメディ調で始まり、ラストは悲劇で終わる。しかしどこか喜劇調。観終えて感情がグチャグチャになった。三部作を締めくくるには素晴らしい作品だろう。
	製作年 1965 製作会社 三船プロダクション 東宝 ジャンル 戦争(第二次世界大戦) 売り上げ 原作 著 伊藤桂一 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連

侍
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 田中友幸 三輪禮二(製) 橋本忍(脚) 三船敏郎 小林桂樹 伊藤雄之助 松本幸四郎 新珠三千代 田村奈巳 八千草薫 杉村春子 東野英治郎 平田昭彦 稲葉義男 大辻伺郎 中丸忠雄 当銀長太郎 黒沢年男 天本英世 江原達怡 中村芝鶴 市川中車 市川高麗蔵 藤田進 寺島貢 志村喬 沢村いき雄 長谷川弘 常田富士男 堤康久 浦山珠美 鈴木和夫 桐野洋雄 田島義文 荒木保夫 向井淳一郎 草川直也 江島和子 小沢憬子 二瓶正也 小川安三 山本廉 岩本弘司 権藤幸彦 関田裕 緒方燐作 伊藤実 鈴木治夫	★★★☆ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ４ ３ ４ ３ ３
	製作年 1965 製作会社 三船プロダクション 東宝 ジャンル 史実(時代劇) 売り上げ 原作 侍ニッポン ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 郡司次郎正 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 1860'3'24　桜田門外の変 関連

ああ爆弾
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 田中友幸(製) 岡本喜八(脚) 伊藤雄之助 高橋正 越路吹雪 砂塚秀夫 中谷一郎 沢村いき雄 本間文子 重山規子 北あけみ 天本英世 有島一郎 二瓶正也 長谷川弘 鈴木和夫 桜井浩子 小川安三 丘明美 馬野都留子 古田雅俊 権藤幸彦 伊原徳 堤康久 浦山珠美 三浦敏男 大前亘 鈴木治夫 細川隆一 草川直也 林幹 加藤茂雄 当銀長太郎	★★★★☆ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ４ ５ ５ ５ ４
	製作年 1964 製作会社 東宝 ジャンル ミュージカル ブラックコメディ 売り上げ 原作 万年筆 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 コーネル・ウールリッチ (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連

江分利満氏の優雅な生活
1963毎日映画コンクール男優主演賞(小林桂樹)
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb wiki wiki(E) 藤本真澄 金子正且(製) 井手俊郎(脚) 小林桂樹 新珠三千代 矢内茂 東野英治郎 英百合子 横山道代 中丸忠雄 ジェリー伊藤 松村達雄 南弘子 桜井浩子 八代美紀 二瓶正也 小川安三 西条康彦 天本英世 江原達怡 田村奈巳 草川直也 河美智子 森今日子 北あけみ 柳川慶子 塩沢とき 砂塚秀夫 堤康久 長谷川弘 平田昭彦 太刀川寛 芝木優子 沢村いき雄 紅美恵子	★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ４ ４ ５ ３ ４
	製作年 1963 製作会社 東宝 ジャンル サラリーマン(コメディ) 売り上げ 原作 江分利満氏の優雅な生活 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 山口瞳 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連 allcinema Walker ぴあ IMDb CinemaScape wiki キネ旬 eiga.com wiki(E) みんシネ

戦国野郎
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 田中友幸(製) 佐野健 岡本喜八 関沢新一(脚) 加山雄三 中谷一郎 佐藤允 長谷川弘 田崎潤 星由里子 中丸忠雄 水野久美 滝恵一 江原達怡 砂塚秀夫 天本英世 中山豊 二瓶正典 小川安三 田島義文 大木正司 鈴木治夫 堤康久 山本廉 草川直也 沢村いき雄 伊原徳 岩本弘司 上村幸之	★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ５ ５ ４ ３ ４
	製作年 1963 製作会社 東宝 ジャンル コメディ(時代劇) 売り上げ 原作 歴史地域 関連

どぶ鼠作戦
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb wiki WikipediaE 田中友幸 角田健一郎(製) 岡本喜八(脚) 加山雄三 佐藤允 夏木陽介 中谷一郎 田中邦衛 砂塚秀夫 中丸忠雄 江原達怡 藤田進 ミッキー・カーティス 上原謙 田崎潤 平田昭彦 水野久美 田村奈巳 長谷川弘 若松明 高木弘 権藤幸彦 佐藤勝弘 利根伺郎 沢村いき雄 岩本弘司 小川安三 瓜生登代子 天本英世 川村郁夫 土屋詩朗 加藤茂雄 奈良優一 橘正晃 鈴木治夫 中山豊 林幹 堤康久 草川直也 緒方燐作 江島護 上村幸之 坂上和也 小野崎隆 三浦繁男 二瓶正典 桐野洋雄	★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ３ ４ ４ ３ ４
	製作年 1962 製作会社 東宝 ジャンル 戦争(第二次世界大戦) 売り上げ 原作 歴史地域 関連 allcinema Walker ぴあ IMDb CinemaScape wiki キネ旬 eiga.com wiki(E) みんシネ

地獄の饗宴
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 永島一朗 椎野英之(製) 池田一朗 小川英(脚) 三橋達也 団令子 池内淳子 小串丈夫 田崎潤 中北千枝子 林幹 中原成男 谷晃 富永美沙子 砂塚秀夫 天津敏 宮部昭夫 城所英夫 佐藤慶 上田忠好 日高ゆりえ 水の也清美 若宮忠三郎 ピーチェス・ブラウン 伊藤正博 野上優子 森槇子 白木茂 佐野和子 倉橋仙吉 千草恵子 佐藤乙四郎	★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ４ ３ ４ ４ ４
	製作年 1961 製作会社 東京映画 ジャンル 犯罪(ギャング) 売り上げ 原作 黒い終点 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 中村真一郎 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連

顔役暁に死す
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 田中友幸 三輪禮二(製) 池田一朗 小川英(脚) 加山雄三 島崎雪子 水野久美 中谷一郎 柳永二郎 平田昭彦 田中邦衛 田崎潤 中丸忠雄 八色賢典 宮部昭夫 橋爪秀雄 堺左千夫 山本廉 ミッキー・カーティス 村上冬樹 滝恵一 砂塚秀夫 岩本弘司 辰巳敏久 大村千吉 新藤良 久木念 林幹 井川比佐志 西条康彦	★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ３ ４ ４ ３ ４
	製作年 1961 製作会社 東宝 ジャンル 犯罪（復讐） 売り上げ 原作 火制地帯 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 大藪春彦 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 歴史地域 関連

大学の山賊たち
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 山本紫朗(製) 岡本喜八 関沢新一(脚) 山崎努 久保明 佐藤允 江原達怡 ミッキー・カーティス 白川由美 横山道代 上原美佐 柳川慶子 笹るみ子 上原謙 越路吹雪 堺左千夫 平田昭彦 中丸忠雄 若松明 沢村いき雄 土屋嘉男 小杉義男 中山豊 菅井きん 藤村有弘 鶴田浩二	★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ４ ３ ４ ３ ４
	製作年 1960 製作会社 東宝 ジャンル スポーツ(登山) 犯罪（サスペンス） 売り上げ 原作 歴史地域 関連

暗黒街の対決
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 田中友幸(製) 関沢新一(脚) 三船敏郎 鶴田浩二 司葉子 河津清三郎 中丸忠雄 堺左千夫 牧野児郎 岩本弘司 田崎潤 佐藤允 中山豊 天本英世 若松彰 高木弘 平田昭彦 小杉義男 中谷一郎 夏木陽介 村上冬樹 堤康久 山本廉 ミッキー・カーティス 北あけみ 村松恵子 浜かおる 直木明 沢村いき雄 林幹 土屋詩朗 谷晃 瀬良明 佐田豊	★★★☆ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ３ ５ ４ ２ ３
	大岡組と小塚組が大っぴらに抗争を繰り広げる暴力都市荒神市に一人の刑事がやってきた。藤丘三郎(三船敏郎)というその刑事は汚職警官として左遷されてきたというだけあり、着任早々、大岡組のキャバレーでホステスのサリー(司葉子)を巡って乱闘騒ぎを起し、警察からも白眼視されてしまう。孤立無援の中、藤丘は単独で二つの暴力団の強引な調査を行うのだが… 　岡本監督による和製フィルムノワール。悪を倒すには、それ以上の悪にならねばならない。というかなり暴力的な作風で、それに合わせて全体的にきつい色調で、相当下品かつ泥臭く作られているのが特徴。 　実際下品は下品なのだが、そういった下品さや泥臭さと言ったものを逆に個性にしてしまっている。センスの悪さを重ねることによって、逆におもしろいセンスを発揮できる。これが岡本監督の強みだろう。 　ところで、この下品さを自分のものに出来る監督というのは日本には何人かいるが、それぞれ個性の出し方が違っている。例を挙げれば、石井輝男とか日活時代の鈴木清順とかもやはり下品さを自分のカラーに仕上げる上手さを持っているが、岡本監督の場合は、センスが悪いままなのに、何故かスタイリッシュに見えてしまう錯覚を起こさせるのが特徴だろうか？ 　察するに、岡本監督の場合、要所要所に鮮烈なカットを挿入し、目を引く演出を程良く取っているからなんだろう。だから全般的にきつめな色調なのに、要所要所のカットが目を引き、印象が深くなる。 　それに本作は役者をうまくまとめたことも重要。 　本作のメインは一応三船敏郎演じる藤丘刑事が主体のサスペンスだが、推理とか地道な捜査よりも、とりあえず渦中に飛び込んで、でてきた奴を片っ端から裁いていく。現代版『用心棒』(1961)と言ったところだが、まさに三船のはまり役。この人しかできない役をきっちり演じている。 　しかしながら、本作ではその三船まで食ってしまうキャラがいた。本作一番の見所はなんと言っても天本英世。天本は岡本作品の常連で、常になにかしら個性の強い役を演じさせているが、ここでの殺し屋役（しかも相当にドジな）はある意味最強。極彩色の光の中でのジャズ演奏シーンは不気味すぎて笑って良いやら怖がるべきなのかよく分からないが、あのシーンのインパクトだけで、この作品の何でも許せそうな気になってしまう。 　なんだかんだ言って、本作の最大の見所は天本英世！天本ファンだったら是非押さえてほしい作品ではある。
	製作年 1960 製作会社 東宝 ジャンル 犯罪(ギャング) 売り上げ 原作 書籍名 ＜Ａ＞ ＜楽＞ 著 著者名 (検索) ＜Ａ＞ ＜楽＞ 大藪春彦 歴史地域 関連

独立愚連隊西へ
1960毎日映画コンクール音楽賞
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 田中友幸(製) 関沢新一 岡本喜八(脚) 加山雄三 佐藤允 堺左千夫 大木正司 中山豊 江原達怡 山本廉 中谷一郎 平田昭彦 久保明 フランキー堺 田島義文 中丸忠雄 上村幸之 水野久美 横山道代 堤康久 若松明 沢村いき雄 天本英世 林幹 桐野洋雄	★★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ４ ５ ５ ５ ５
	大戦末期の北支戦線。八路軍との戦いで全滅した歩兵第四六三連隊。だが軍旗は北原少尉（久保明）によって運び出されていたことが分かる。師団本部は軍旗を取り戻すため、行方不明となっている北原少尉の探索を第四六三連隊留守隊長大江大尉（平田昭彦）に軍旗捜索を命令する。その増援隊としてやってきたのは名うての愚連隊である独立左文字(加山雄三)小隊だった。早速小隊は味方の軍用トラックを襲撃して装備を勝手に整えて探索を始める。 　第二次大戦中の北支戦線を描いた『独立愚連隊』がヒットし、それに続いて翌年に投入された作品で、これも大きなヒットを博した。前に友人達と話をしていて、どっちが好きかと訊ねたところ、どちらも観ていた人はあまりいなかったが、微妙に本作の方が評価が高かった。 　私はどっちも大好きだが、比較対象で考えると、『独立愚連隊』の方が好き。単純に好みの問題かも知れないが、どっちもコミカルな演出が成されているが、『独立愚連隊』の方が悲壮感が強いからだった。 　しかし改めて本作のあり方を考えてみると、本作の方が監督の思いをよりダイレクトに伝えている気はする。コメディ要素を更に強くし、戦争を皮肉に描いたという意味では本作の方が突出しているから。実際壮絶な戦闘で最期を迎える『独立愚連隊』に対し、死者を最低限に収め、まるで冗談のような旗の奪い合いが展開する本作は遙かに笑いの要素に溢れている。 　元々戦争を馬鹿にしてるのかと批判された『独立愚連隊』以上にリアリティはないし、戦争を茶化しているように見えるかもしれないが、リアリティなんか糞食らえ。徹底的に茶化してやることで、あの戦争がそれだけ馬鹿馬鹿しかったという事を強調するんだという意思にあふれた作りで、狙いはぴったりだった。庶民の目から見た戦争なんて、本当に単なる馬鹿に過ぎない。馬鹿なことを馬鹿に描いて何が悪いという開き直りにも見えるが、だからこそ痛切な皮肉にもなる。 　そもそも戦争を笑いにするというコンセプトなのだから、笑いで終始させた本作こそが本来監督が作りたかったものなのだろう。元々あらゆる映画に市民感覚を持ち込む監督のこと。市井の目から戦争の馬鹿馬鹿しさを強調できている。 　本作の場合主人公は加山雄三だが、まだ若い上にはみ出しものの愚連隊の隊長という雰囲気のキャラではないので、隊全体で愚連隊の雰囲気を出したことも面白い。隊のメンバーそれぞれが個性を出してみんなで楽しそうにしてるので、それが戦争という現実とは又違った魅力を出しているのも良い感じ。
	製作年 1960 製作会社 東宝 ジャンル コメディ(戦争) 戦争(第二次世界大戦) 売り上げ 原作 歴史地域 関連

暗黒街の顔役
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 田中友幸(製) 西亀元貞 関沢新一(脚) 鶴田浩二 宝田明 三船敏郎 白川由美 草笛光子 柳川慶子 笹るみ子 河津清三郎 平田昭彦 田中春男 佐藤允 中山豊 桐野洋雄 山本廉 岩本弘司 ミッキー・カーチス 夏木陽介 堺左千夫 広瀬正一 高木弘 瀬良明 中丸忠雄 高堂国典 沢村いき雄 林幹 今泉廉 天本英世 加藤春哉 宇野晃司 大友伸 中島そのみ 横山道代 本間文子 市村かつじ	★★★☆ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ２ ５ ４ ３ ３
	製作年 1959 製作会社 東宝 ジャンル 犯罪（アウトロー） 売り上げ 原作 歴史地域 関連

独立愚連隊
＜Ａ＞ ＜楽＞ allcinema 検索 IMDb WikipediaJ WikipediaE 田中友幸(製) 岡本喜八(脚) 佐藤允 中谷一郎 鶴田浩二 上村幸之 三船敏郎 中丸忠雄 南道郎 瀬良明 上原美佐 雪村いづみ 中北千枝子 横山道代 塩沢とき 沢村いき雄 江原達怡 桐野洋雄 中山豊 山本廉 夏木陽介 堺左千夫 ミッキー・カーティス 笠原健司 手塚茂夫	★★★★★ 物語 人物 演出 設定 思い入れ ５ ５ ５ ５ ５
	第二次大戦末期の中国戦線。山岳地帯で敵と対峙している日本軍に、新聞記者の腕章を巻いた荒木(佐藤充)と名乗る男が現れた。自ら取材と言ってはいるものの、物腰やその知識から軍隊にいたものと思われたのだが、それもそのはず、実は彼は大久保という元軍曹で、この連隊に配属された弟が情死したことが信じられず、真相究明のために脱走してきたのだった。弟の配属されていたのは独立第90小哨だが、ここは各隊のクズばかりを集めて作られた警備隊で、独立愚連隊と呼ばれている所だった。敵陣に突出してある部隊に単独、大久保は向かう… 　岡本喜八監督は私の大好きな日本人監督だが、人間性の恐ろしさ、暗黒面にスポットを当てて作られる人物描写がとにかく見事。確かに笑える作品が多いのだが、それも何か後ろめたい笑いになってしまうのもこの監督の特徴だ。特に初期の、岡本監督自身が脚本も書いている作品にその傾向が強い。 　本作及び続編の『独立愚連隊西へ』(1960)の2作は監督の最高傑作の評も高く、観るのを大変楽しみにしていた。 　それでやっと近くのレンタルビデオ店に新入荷したのを幸い、早速レンタル。 　…予想を超えていた。 　面白い！と言う言葉で言うのも陳腐だった。正直これは衝撃そのもの。 　前々から私はまだ日本映画界は第二次世界大戦というものを消化しきってないと思っていた。大概主眼が“戦争はいけない”と悲観的に取るか、あるいは開き直って“こういう事もあったんだ”という事ばかりが目的となる。これは立派な目的には違いない。ただ、それらに共通してある、一種の偽善的な部分がどうしても反発する。“戦争は悲惨だ”という想いが根底にあるのは当然としても、そればかりが前面に出てしまい、結果どんなドラマを盛り込んでもそちらの方が中途半端になってしまう。それに、戦争に笑いを入れてはいけないという不文律があるのか、真面目な内容に偏る。娯楽で良いはずの作品が何を撮っても社会派作品になってしまう。 　…そりゃ、日本の戦争映画でもその辺を越えてるのもいくつかはある。その代表はやっぱり同じく岡本喜八監督の『激動の昭和史　沖縄決戦』(1971)だったわけだが… 　しかし、これはのっけからやってくれた。 　冒頭の部分で娼館がまず出てくる。そこにいる女性の明るい顔。 　これだけで分かった。こいつは間違いなく傑作だ。他の誰がなんと言おうと、今、私は傑作を観ようとしている。と慌てて座り直す。 　戦争映画で、しかも一番最初に笑いを持ってくるとは。 　そうだよ。戦争を扱ったとしても、笑って良いんだ。そんな当たり前のことを忘れていた自分が恥ずかしい。そしてなんと戦争に呪縛されていたのか、と自分自身に気づかされた。 　勿論だからといって、本作は戦争を肯定してるわけではないし、単なる状況として用いてるだけでもない。戦争は悲惨なものであると同時に、もっと大切なこと。戦争とは馬鹿馬鹿しいものである。と言う批判がこめられるんじゃないかな？そんな当たり前のことを当たり前に言おうとする。そこが一番面白かったんだろうと思う。 　冒頭僅か10分ほどで完全に意識を持って行かれた。こりゃ作品観ながら考えるなんて勿体ない。全て全身で受け入れてやる(映画とビデオの観方での大きな違いはそこ。映画の場合それが容易に出来るんだが、ビデオだとどうしても観ながら余計なことばかり考える)。 　観賞後、惚けて脱力。やられた！ここまでやってくれるとは岡本喜八、やっぱりただもんじゃねえ。 　この作品には日本の戦争映画では撮らなかった(あるいは時代が下って撮れなくなった)いくつもの要素が詰め込まれている。 　冒頭の部分での女性の明るさだって、そこにいるのは日本人ばかりでない。近年になっておこったいわゆる従軍慰安婦問題により、彼女たちは笑ってはいけない存在になったのだが、実際はどうなんだろう？少なくともあそこにはカタコトの日本語で“夢”を語る人がいたじゃないか。彼女たちも又、戦っている。その戦いの中での戦友意識やそこだからこそ出てくる喜びだってあったはずじゃないか？ 　それとやっぱり冒頭。いきなりの銃殺シーン…と思ったら、いきなり飛び起きて逃げていきやがるの。なんだこりゃ？大笑いしたよ。当たり前だ。これくらいの度胸とずるさがあってこそ本当にリアルってもんだ。これが重要なんだよな。ここで逃げたのは…あれ？上原美佐なの？道理で華があるよ。 　その後、頭に怪我を負った井伏鱒二の「遥拝隊長」を地でやってる隊長…おい、三船敏郎かよ！こいつが真面目ぶった顔でこんな笑える役を演るなんて、なんという豪華さだ。 　戦場のど真ん中で娼婦のトミ(雪村いずみ)に追いかけられる大久保…最前線でこれとは、人間の業とはいかに深いものか…(笑) 　中盤になって出てくる独立愚連隊の面々も個性豊か。最前線で、殆ど「死んでこい」と言われているに同様にもかかわらず、そこにはやっぱり笑いがある。確かにそこには苦労はあった。しかしその苦労は悲惨ではない。自分の命を肴に酒を飲んでるような奴だっている。命を賭けてる戦場だからこそ、危うい笑いが出る。それは確かに軍紀違反。でも、最前線で命のやりとりしてる中だったら、やっぱりそれもありだろ？ 　それで中盤の山と言える、縦型社会の軍隊による隠蔽工作…これは割合あっけなかったけど、これだけ明白な事実が目の前にあるのに、それを黙っている軍隊組織。この辺はテレビドラマなんかでは常套手段ではあるんだが、シチュエーションで見せてくれる。 　一応これで目的は果たした訳だが、物語はそこでは終わらない。 　独立愚連隊そのものの存在をかけた戦いがこの後で待っているのだ。 　このシチュエーションはとにかく燃える！ 　あれだけ多数の敵兵に囲まれ、これならなんとか逃げ切れそうだ。と思った瞬間の、ほんの些細なミスから見つかってしまう。その瞬間の下で待つ面々が呆然とした表情から、「仕方ねえな」。って表情に変わって、最後に「やるか」となる。この表情の変化が又良いのよ。最後はどうせ死ぬしかないからとことんやってやる！とばかりに開き直った戦場風景。確かにそこにリアリティはないかも知れないけど、これだけ燃えるシチュエーションを演出してくれただけで充分。 　それでラストなのだが、ここではたと気付く。主人公大久保って、こんな戦場にありながら、これだけ女をとっかえひっかえ…(笑)。戦場を舞台にしながらヒロインが3人もいる戦争映画なんて他に例がないぞ。 　それと、もう一つ、私にとって嬉しかったことがある。他でもない押井守監督の『機動警察パトレイバー2　THE MOVIE』(1993)で後藤隊長が特車二課のことを「独立愚連隊」と称していた(正確に引用すると、元第2小隊の面々を送り出した後、荒川に向かって言った台詞「この期に及んでも正規の部隊を動かさず独立愚連隊同然の俺達に頼らなければならなかったのが決定打さ。まともな役人のすることじゃない」)事が、完全に理解できた。最前線にありながら「警視庁のお荷物」だとか、「無駄飯ぐらい」とか言われてる上に、そこにいる人間達は皆、他からたらい回し同然にこの隊に来たやつらばかり。なるほど。この映画から設定を取ったか！ 　私にとっては、色々な意味で衝撃を受け、嬉しい作品だった。 　…燃えた作品だとレビューも長くなるなあ(笑)
	製作年 1959 製作会社 東宝 ジャンル コメディ(戦争) 戦争(第二次世界大戦) 売り上げ 原作 歴史地域 関連