デクスター・フレッチャー
Dexter Fletcher

　愛情を持たない両親に育てられたレジナルド・ドワイトは音楽の才能を認められ、11歳で王立音楽院に入学した。やがて既存の音楽に飽き足らなくなったレジナルドは在学中にロックバンドを結成し、いくつものコンサートをこなす内、バーニー・トーピン(ベル)という作詞家と出会う。彼の作る詩に曲を付けたところ、それが音楽界に認められるようになっていった。エルトン・ジョン(エガートン)と改名し、スターダムへと駆け上がっていくが、有名になればなるほど孤独感は増していく。アルコールと薬物、そしてセクシャリティに逃避するようになっていくのだが…

　2018年のクイーンを描いた『ボヘミアン・ラプソディ』(2018)の大ヒットが記憶に新しいが、それを当て込んだか、製作者のフレッチャーは今度は監督としてエルトン・ジョンの伝記を作り上げた。
　『ボヘミアン・ラプソディ』のラストステージはバンドエイドだったが、その時多くのイギリス人を中心とするアーティストが参加しており、その目玉がクイーンとエルトン・ジョン。その二大ブリティッシュロッカーがそろい踏みとなった。
　『ボヘミアン・ラプソディ』は2018年末の作品だったが、2018年の最初の映画で『キングスマン：ゴールデン・サークル』(2017)があり、そこでエルトンが出演していたのを私はしっかり覚えており、『ボヘミアン・ラプソディ』観終えたときに、「同じバンド・エイドに出演した二人がだいぶ違った方向に行ったもんだ」と妙な感心をしたもんだが、本作の製作を知ったとき、エルトンにも意地ってもんがあったんだと妙な感心した。

　そしてエルトンの伝記として作られたのが本作となる。
　エルトンに関しては当時から色々とニュースになっていた。若くしてスターダムにのし上がり、出す曲出す曲がヒットするというだけでなく、割と初期からゲイである事を公言したり、麻薬依存症で何度も逮捕されたりと、何かと話題に事欠かない人物だった。
　そんな人物だから伝記映画になりやすいと思ってたし、ようやく映画になったかという思いもある。

　実際に観てみたところ、『ボヘミアン・ラプソディ』とは質的にも構造的にも似ている。

　天分の才能が認められない事へのコンプレックス。一旦栄光を手に入れるとトントン拍子に行き過ぎて本人が図に乗ってしまうこと。極端な忙しさと莫大な収入を同時に手に入れた末に行き着く先はアルコールと薬物に溺れることとなる。フレディとエルトンの場合はセクシャルマイノリティということもあって、そっち方面にも溺れることになる。そして常軌を逸した行いがやがて人気の陰りと共に罪に問われることになっていく。

　この2作品、構造だけ観ていればほぼ同じ事をやってることになる。
　これに限らず、主に70～80年代のポップスターを描いた作品はほとんどが同じパターンになる。それは例えば伝記であるウォーク・ザ・ライン　君につづく道(2005)であったり、ドキュメンタリーのジョージ・マイケル　～素顔の告白～(2005)、はたまた完全フィクションのスパイナル・タップ(1984)だったり。年代を広く取ればスタア誕生(1954)だってまさにそのパターン。
　そんなたくさんの作品に埋もれないためにどうすれば良いのか。『ボヘミアン・ラプソディ』はその辺上手くクリア出来ていた。
　だが『ボヘミアン・ラプソディ』ほど本作はそれが上手く出来ていない感じ。

　それは音楽による陶酔があったかどうかで言い表せると思う。
　『ボヘミアン・ラプソディ』での二度にわたるボヘミアン・ラプソディのフルコーラスは陶酔の域にあった。その演出力に打ちのめされるからこそ、あれは名作と呼べた。

　では本作はどうか？
　確かにエルトン･ジョンのナンバーはいくつも出ていた。だがすべての曲はフルコーラスではなく細切れで、喜んで口ずさもうとすると曲が途中で切れてしまう。これだけでストレスが溜まる。
　折角エルトン･ジョン本人が製作をしてるんだから、自分をもっと誇れ。一曲だけでも「これ！」という曲をフルで情緒たっぷりに歌い上げろ。そこだけエガートンではなく本人が出ても良いから。その演出があれば心地よく映像に酔えたはずだ。

　という事で、決して悪い作品ではないのだが、もやっとした不満が残る作品になってしまった。

製作年

2019

製作会社

ジャンル

売り上げ

原作

歴史地域

デクスター・フレッチャーDexter Fletcher

デクスター・フレッチャー
Dexter Fletcher