マキノ雅弘

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原作

次郎長三国志			＜Ａ＞	＜楽＞
著	村上元三	(検索)	＜Ａ＞	＜楽＞

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伊勢(三重)

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次郎長三国志　第八部　海道一の暴れん坊


＜Ａ＞	＜楽＞

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小川信昭
沖原俊哉(脚)
小堀明男
森繁久弥
越路吹雪
河津清三郎
田崎潤
小泉博
志村喬
田中春男
水島道太郎

★★★☆
物語	人物	演出	設定	思い入れ
３	５	３	３	３

　お蝶と豚松の法事が無事行われ、そこで次郎長(小堀明男)は自分の復讐よりも子分達や清水のために働くことを心に決め、愛刀を金比羅に収めることにした。そこで石松(森繁久弥)を使いに立てるのだが…
　森繁久弥演じる森の石松を主役に据え、シリーズ一の傑作と言われる一作。
　これまで二作連続で殴り込みや屈辱に耐える描写が多く、いかにもやくざ映画っぽさがあった本作だが、親分の次郎長を離れ、子分の一人森の石松を中心に据えた股旅ものとして仕上げられた。
　石松が主人公だけに、親分として何かを守る立場ではない、奔放で考えなしだが情にもろいという石松の造形のお陰で大変のびのび作られているのが特徴となる。
　なによりこれまで子分の一人としての活躍の場しか与えられてなかった森重の石松が、本当にのびやかに描写されてるのが良い。これまで積み上げられてきた石松の悪い部分と良い部分を見事に引き出し、石松らしい生き方というものを突き詰めたものになってる。
　そして何より森繁久弥の名演が光る。自分勝手に生きていることを前提に、義理人情への縛りも時に軽々と越え、最終的に自分の命を差し出してチャラにしてしまえという、自分の命を含めて軽い生き方をしていくこの描写は、後の日本映画の渡世人の描写にも大きな影響を与えたことだと思う。決して完成した人間ではない、未完成ならではのキャラクターの魅力がここにはある。
　本作まで観ることで、実はこの長いシリーズ、もう一人の主人公としての石松こそが作品の要になっていたことを思わされる。森繁久弥をここに起用した理由は本作を観れば分かるというものだ。

　森の石松の描写は後の東映のやくざ映画の主人公につながることは分かるし、東映アニメのヒーローもどこかに石松っぽさを加えることも多かったので、どれだけ後に影響を及ぼしていたか分かろうというもの。
　ただ、この造形他にもあった気がして少し悩んだが、これ、まんまフーテンの寅ではないか？とも思えてくる。改めて考えてみると、性格から生き方までそっくり。
　ひょっとして渥美清はこれを参考にしたのかな？充分あり得ると思う。

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次郎長三国志			＜Ａ＞	＜楽＞
著	村上元三	(検索)	＜Ａ＞	＜楽＞

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琴平町(香川)

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シリーズ第8作

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美しき鷹


＜Ａ＞	＜楽＞

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星野和平(製)
マキノ雅弘(脚)

若原雅夫

津島恵子

越路吹雪

河津清三郎

田崎潤

桜むつ子

田中春男

★★★
物語	人物	演出	設定	思い入れ
３	３	３	３	３

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原作

書籍名			＜Ａ＞	＜楽＞
著	著者名	(検索)	＜Ａ＞	＜楽＞

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次郎長三国志　第七部　初祝い清水港


＜Ａ＞	＜楽＞

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松浦健郎(脚)

小堀明男

河津清三郎

田崎潤

森健二

田中春男

石井一雄

森繁久彌

小泉博

緒方燐作

山本廉

長門裕之

広沢虎造

久慈あさみ

越路吹雪

隅田恵子

広瀬嘉子

和田道子

紫千鶴

木匠マユリ

澤村國太郎

堺左千夫

千葉信男

★★★
物語	人物	演出	設定	思い入れ
３	３	３	３	３

　晴れて清水に戻り、再び一家を構えた次郎長(小堀明男)。だが妻のお蝶が亡くなった原因となった保下田の久六(千葉信男)への敵討ちを忘れず、逐電した久六の行方を追わせていた。そんな中、武家屋敷に方向に出ていた大政(河津清三郎）の妻ぬいが戻ってくることとなり…
　復讐を心に秘めつつ、親分としての義務を淡々とこなすというお話で、活劇部分は本当に少ないし、物語に起伏も少ない。中だるみとは言いたくはないが、よく前作と本作の二本も使ってこんな重い雰囲気の物語を作ったものだと感心する。
　ただ、それだけに日常描写には力が入っていて、長いシリーズだからこそ出来る日常の細やかな描写が良い具合でなんだかとても観ていて心地良い感じがする。
　続きだからこその引きのラストももやもやしたものを感じさせるが、前作『旅がらす次郎長一家』と本作の重さがあるからこそ、次作『海道一の暴れん坊』のカタルシスにつながっていくのだろう。
　公開時、どれだけ次作が待たれていたかを感じさせてくれる。今は連続で観られるので、たたみかける演出を楽しむことも出来る。

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原作

次郎長三国志			＜Ａ＞	＜楽＞
著	村上元三	(検索)	＜Ａ＞	＜楽＞

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清水(静岡)

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シリーズ第7作

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次郎長三国志　第六部　旅がらす次郎長一家


＜Ａ＞	＜楽＞

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松浦健郎(脚)

小堀明男

河津清三郎

田崎潤

森健二

田中春男

石井一雄

森繁久彌

小泉博

緒方燐作

長門裕之

山本廉

越路吹雪

若山セツ子

広瀬嘉子

久慈あさみ

千葉信男

藤原釜足

英百合子

★★★
物語	人物	演出	設定	思い入れ
４	３	３	３	３

　甲州路で猿屋をたたき切ってしまって清水に戻ることが出来なくなってしまった次郎長(小堀明男)一家は尾張の知り合い保下田の久六(千葉信男)を頼る。だがかつて受けた恩を忘れた久六は次郎長を代官に差し出す手はずを整えて待っていた。すんでの所で追っ手を撒いた次郎長だが、恋女房のお蝶(若山セツ子)が病に罹ってしまい…
　前作『殴込み甲州路』で見事溜飲を下げたものの、おおっぴらに出入りと殺しを行ってしまったため、お尋ね者となってしまった次郎長一家の顛末。
　ほとんどの場合、時代劇では人殺しは当然で、正義の側は何からも逃げる必要は無いが、これは一応実話を元にしているし、リアリティを考えるなら、実際には殺しは殺しで罪となり、追われるのは当然である。
　ただ、その追われる身となった次郎長を一本丸ごと使って描いたというのが本作の面白さ。全編ほとんど盛り上がりが無く、しかもラストに妻のお蝶が亡くなってしまうと言う悲惨な話を1時過半を使って描ききった。
　ちょっと気が滅入るような話ではあるが、続きものして考えるならば、これはとても画期的だし、タメの重要性もしっかり描かれているので、異色作なれど、完成度そのものは高い話だろう。
　監督としては、一度くらいはこういう作品を作りたかったんじゃないかな？

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次郎長三国志			＜Ａ＞	＜楽＞
著	村上元三	(検索)	＜Ａ＞	＜楽＞

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愛知

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シリーズ第6作

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次郎長三国志　第五部　殴込み甲州路


＜Ａ＞	＜楽＞

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本木荘二郎(製)
松浦健郎(脚)

小堀明男

河津清三郎

森繁久彌

田崎潤

小泉博

久慈あさみ

若山セツ子

森健二

★★★
物語	人物	演出	設定	思い入れ
３	３	３	３	３

　清水で親分として認められるようになった次郎長一家。甲州路で大熊が開いている賭場が荒らされていることを知らされた次郎長(小堀明男)。様子を見に行ってくるという投げ節お仲(久慈あさみ)を送るのだが、そのお仲が捕らえられてしまい…
　清水での騒動は前作『勢揃い清水港』にて一段落。これによって親分として羽振りを利かせるようになったが、そうなるとそうなったで、今度は縄張りに対する責任が出てくるようになる。
　これまでの攻めの体勢から守りの体勢へと変化していく。いうなれば『ゴッドファーザーＰＡＲＴ II』(1974)を先行してやってるようなもの。
　この姿勢はとても面白い。任侠ものは成り上がるところまでで終わることが多いけど、長いシリーズでじっくりやってるため、なり上がった“その後”についてもちゃんと描こうとする姿勢は良い。

　それに次郎長の造形はこれまで以上に良い。親分となって人の上に立つようになって、それに見合う貫禄が出てきた。
　次郎長は喧嘩が強いわけではない。それでも覚悟をもって立ち向かわねばならない時がある。と言った感じで正義感と義務感のない交ぜとなった立場がちゃんと描けているのが良いところだろう。
　ある意味中間管理職にもつながるような描かれ方でもあるので、この作品が広く読まれている理由がなんか分かるような気になる。

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次郎長三国志			＜Ａ＞	＜楽＞
著	村上元三	(検索)	＜Ａ＞	＜楽＞

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市川(山梨)

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シリーズ第5作

キーワード

次郎長三国志　第四部　勢揃い清水港


＜Ａ＞	＜楽＞

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松浦健郎(脚)

小堀明男

河津清三郎

田崎潤

森健二

田中春男

石井一雄

森繁久彌

小泉博

加東大介

広沢虎造

久慈あさみ

若山セツ子

豊島美智子

小倉俊子

澤村國太郎

千葉信男

小川虎之助

石黒達也

★★★
物語	人物	演出	設定	思い入れ
３	３	３	３	３

　石松（森重久彌）が助けた行き倒れの力士八尾ケ岳。無碍に追い返すことも出来なくなった次郎長（小堀明男）は相撲興行を行うこととなる。興業は大成功で、宿場の親分連中も次郎長を親分としての実力を認めるようになったが、新しく子分となった三保の豚松（加東大介）が興業の上がりを持って逐電してしまう。責任を感じた石松は豚松を追いかけるが…
　シリーズもこれで4作目となる。今回で三保の豚松が入ることで、次郎長一家の全員が勢揃いすることとなった。
　この作品は子分の蒔いたトラブルの種を親分が収めようとするといった風情で、物語自体は至ってまともな物語。強いて言えば主人公である次郎長よりもやんちゃくれをやってる石松の方が明らかに話の中心になってるって事くらい。

　ただ、ここでなかなかに興味深いのが、やくざの親分として認められるという条件について。
　ここに描かれるやくざの一家は、単なる暴力を行使する役割ではない。むしろそっちよりも顔役として市井の人々のトラブルを収め、時に市民が喜ぶことを行う存在であり、それらが滞りなく出来るようになったことで、周囲の親分連中も、親分として一人前であることを認めるようになる。現在で言うところの、自治会の顔役って感じで描かれてる。
　その最たるものが相撲の興行となっている訳だが、これはつまり、昔から相撲というのがどのような立場にあったのか、そのことをはっきりと示しているかのように見える。庶民に対して娯楽を与える事が結局親分さんの義務なのだから。
　親分に望まれているのは、結局ローマ時代に言われていた“パンとサーカス”であり、洋の東西、時代や規模にかかわらず、それはずーっと変わってない。

　ちょっと前に角界を揺るがせた八百長問題だが、あれは八百長と言うよりも、興行的な駆け引きの一環であり、興業を成功させるための措置であったのかなあ。

製作年

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次郎長三国志			＜Ａ＞	＜楽＞
著	村上元三	(検索)	＜Ａ＞	＜楽＞

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清水(静岡)

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シリーズ第4作

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次郎長三国志　第三部　次郎長と石松


＜Ａ＞	＜楽＞

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松浦健郎(脚)
小堀明男
森繁久弥
久慈あさみ
若山セツ子
小泉博
広沢虎造
河津清三郎
森健二
田中春男
田崎潤
石井一雄
沢村国太郎
小杉義男
花房一美
清水元
鴨田清
渋谷英男
峰三平
天見龍太郎
岩本弘司
上野洋子

★★★
物語	人物	演出	設定	思い入れ
３	３	３	３	３

　次郎長(小堀明男)一家に合流した石松(森繁久彌)。だが生来のお調子者の上に意地っ張りな石松は、一家には入らず、それでも一緒に旅をすることに。そんな時、宿場に壺振りのお仲（久慈あさみ）という美女にすっかり参った石松は…
　昔気質のやくざを描こうとした一作目。そこで闖入した森の石松との邂逅を描いた二作目と続き、本作はその石松と次郎長の絆が出来る話になっている。実際、本作までが物語のイントロであり、石松を加えた4作目からが本当に清水の次郎長一家の話となっていくことになる。
　そんな訳で、今回は石松が晴れて次郎長一家に入るまでを描く話。
　話としては次郎長一家と石松の二つの物語が同時進行していき、それが後半になって合流して一つの話となるように作られているのだが、この短い時間でキャラを掘り下げるのはちょっと難しかったか、やや話は散漫と言った感じ。森繁の石松は良い味出しているのだが、やっぱり次郎長と石松の二人がきっちり合わさってこそ、話は映える。分割したことで焦点がぶれてしまったかな？

製作年

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次郎長三国志			＜Ａ＞	＜楽＞
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シリーズ第3作

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次郎長三国志　第二部　次郎長初旅


＜Ａ＞	＜楽＞

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村上元三
松浦健郎(脚)
小堀明男
若山セツ子
河津清三郎
田崎潤
森健二
田中春男
石井一雄
森繁久弥
広沢虎造
豊島美智子
隅田恵子
和田道子
三好栄子
沢村国太郎

★★★
物語	人物	演出	設定	思い入れ
３	４	３	３	３

　庵原川の喧嘩によって清水にいられなくなってしまった次郎長(小堀明男)は鬼吉( 田崎潤)と綱五郎( 森健二)の二人をつれて旅へ出た。沼津で仙右衛門(石井一雄)一家と交流するのだが、そこでの喧嘩に巻き込まれてしまうことに…
　前作で一家を構えた次郎長が、森の石松と出会うまでの話。
　一作目で既に子分達は出そろっていて、二作目の本作で既に安定した物語になりかけている。やくざ同士の義理人情と、それ以上に馬鹿をする男達。その辺がとても愛おしい感じになってる。
　そしてそんなところに森の石松という異分子を放り込んだのは正解。物語にぴりっとした香辛料を入れたような感じ。あっという間にマンネリ化しそうになるのを上手く踏み留めてくれている。

　それにしてもまあ、森繁久彌ってのは、やっぱり上手いなあ。中途半端なやくざ役をしっかり自分の芸風に取り込んでしまってる。

製作年

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次郎長三国志			＜Ａ＞	＜楽＞
著	村上元三	(検索)	＜Ａ＞	＜楽＞

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沼津(静岡)

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次郎長三国志　第一部　次郎長売出す


＜Ａ＞	＜楽＞

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松浦健郎(脚)

小堀明男

若山セツ子

田崎潤

森健二

河津清三郎

田中春男

広沢虎造

豊島美智子

広瀬嘉子

沢村国太郎

小川虎之助

清川荘司

阿部九州男

★★★☆
物語	人物	演出	設定	思い入れ
３	４	４	３	３

　清水の米屋の長五郎(小堀明男)は腕っ節と度胸の強さのため、“清水の次郎長”の異名を持っていた。仕事の御用の旅先で割に合わない喧嘩を引き受けてはやくざものを叩きのめしていた。そんな次郎長が清水の実家に帰る頃には、いつの間にか彼をしたって何人もの弟分が集まっていく。そんな時、次郎長の義父大熊が渡世の義理で和田島の太左衛門に助っ人して津向の文吉を討とうとしていた…
　浪曲で有名な清水の次郎長をベースに村上元三が雑誌連載していた同名小説の映画化。シリーズ化され、なんと9本も作られることになった人気作(しかも完結せず)。一本の映画で全部出来ない事もないのだが、本シリーズの特徴として、次郎長本人よりもその周りを取り巻く乾分たちの個性をたっぷり出し、彼らがいかに次郎長という人物に惚れ込んで、彼のために喜んで苦労を共にしてる。という事を事細かに描くことに重点を置いているからだろう。
　その第一作の本作は鬼吉、綱五郎、政五郎と言った古参の次郎長一家の重鎮達がいかにして次郎長に惚れ、彼についていったかを細かく描いたところに特徴がある。物語そのものは人物紹介篇みたいな感じで非常に短いものとなるが、その分凝縮した人間関係で見せてくれる。
　ここで面白いのが次郎長の生き方。ここで次郎長はいくつもの喧嘩に巻き込まれ、時に手を下すことがあっても、それらの喧嘩はその大部分は他人の喧嘩ばかり。余計なことに首を突っ込んで調停しようとした挙げ句…結局次郎長の存在ってのは曲がったことが嫌いでお節介焼きが過ぎる人物だって事だったんだな。乾分たちも、そんな次郎長だからこそついていったんだろうし、次郎長自身も人が良いもんだから、いつの間にか一家になってしまって、そのために又喧嘩…苦労するために生まれてきたような人だ（むしろ女房のお蝶の方がだけど）。
　浪曲がベースだけに、物語の節目節目に入る野太い声も良いアクセント。ぼんやり聴いてると何言ってるのか全然分からない問題はあるにせよ。

製作年

1952

製作会社

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原作

次郎長三国志			＜Ａ＞	＜楽＞
著	村上元三	(検索)	＜Ａ＞	＜楽＞

歴史地域

清水(静岡)

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すっ飛び駕


＜Ａ＞	＜楽＞

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伊藤大輔(脚)

大河内傳次郎

黒川弥太郎

河津清三郎

三浦光子

長谷川裕見子

伏見和子

南条新太郎

澤村國太郎

荒木忍

東良之助

光岡龍三郎

原聖四郎

★★★★
物語	人物	演出	設定	思い入れ
４	４	３	３	４

　坊主の姿をして、僧侶を広言しつつ、ゆすりたかりを業とする河内山宗俊(大河内傳次郎)は、ふとしたことから奥州棚倉藩の金子市之丞(南条新太郎)という男を救った。家老大村典膳一味の手により横死した父の敵を取るため、証拠物件を持って江戸にやってきたという市之丞。だが一味に命を狙われ、肝心な書状も行方知れずになってしまった。そんな市之丞の身柄を与る事にした宗俊だが…
　歌舞伎の世界では有名な河内山宗俊を主人公にした作品。これまでにも山中貞雄による『河内山宗俊』(1936)があるが、この人物は自らを僧侶と名乗りつつ、暴力的な人物で、ゆすりたかりで生活していたような人物だったらしい。でも、そんな人物が義に厚く、人のために平気で命を賭けるってところが侠客として受け入れられているようだ。
　歌舞伎とは元々傾く（かぶく）から来ているそうで、真っ当に生きている人間ではなく、アウトローを主人公にしたものが多い。そんな意味で本物の侠客たる河内山宗俊は格好の題材だったのか。

　そして侠客映画というのをいくつか観ていると分かってくることもある。
　基本侠客を扱った作品は物語が単純に出来ている。そして物語の可否は、燃える展開を作っていれば良いというものではなく、主人公の存在感が何よりも大切と言うこと。主人公が存在することだけで画面に締まりが出て、主人公が動けばそれだけで画面に動きが出る。かつてはこういう人ってたくさんいたんだよなあ。この作品の大河内傳次郎なんて、どんな勝手をやっていても、それで全て正しい行為をしているように見えてしまうものな。特に大河内の場合、豪快な笑い声が良い。存在感の塊みたいだ。

製作年

1952

製作会社

大映

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書籍名			＜Ａ＞	＜楽＞
著	著者名	(検索)	＜Ａ＞	＜楽＞

子母沢寛

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河内山宗俊(1936)（河内山宗俊を描いた）

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ハナ子さん


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山崎謙太
小森静男(脚)
轟夕起子
山本礼三郎
英百合子
山根寿子
灰田勝彦
高峰秀子
中村彰
藤間房子
岸井明
橘薫
小島洋々
伊藤智子
嵯峨善兵
伊達里子
望月伸光
泉つね
山形凡平
田中筆子
南里金春
加藤欣子
河崎堅男

★★★
物語	人物	演出	設定	思い入れ
２	３	３	５	３

　日々悪化する食糧事情の中、五郎(灰田勝彦)というサラリーマンの夫と結婚し、両親と一緒に東京郊外に住みはじめたハナ子(轟夕起子)は、主婦として明るく一家を支えていた。五郎の妹チヨ子(高峰秀子)の恋人が戦地から一時帰国することになり、気を利かせたハナ子は二人の結婚式を挙げようと、少ない物資の中で何が出来るかを考える。

　戦前から雑誌連載されていたコメディ小説をベースに作られた作品。これが製作された時はまさしく太平洋戦争のど真ん中。戦争で負け続け、どんどん悪化する国内事情の中でコメディを作ったというだけでも賞賛に値する作品だろう。逆にこんな時だからこそ喜劇を作って人の心を少しでも明るくしようという制作会社側の配慮もあったのかもしれない。事実戦時下における喜劇として興行的には成功している。
　日本の戦争映画は基本的に表立った戦いがメインとなってしまい、その背後にある銃後の一般市民の生活というのをないがしろにしがちである。ＮＨＫのいわゆる朝ドラなどでは、そこら辺までフォローされているが、映画になるとどうしても派手な方向に向かいがち。
　それで数こそ少ないが、中には名作と呼ばれるものも存在する。
　一番有名なのは『火垂るの墓』(1988)ということになるんだろうけど、近年では『この世界の片隅に』(2016)という傑作が出てきたが、本作も設定上ではそれに劣るものではない。
　本作の最大の特徴は、まさしく太平洋戦争が行われているその年に作られていると言う点にある。実際にその時に行われていることを描いているのだから、本作の描写はリアルだ。ここでは空襲に備えた防災訓練やバケツリレーなど、普通に生活してると分からない変わった生活がなかなか興味深い。
　本作はプロパガンダも含まれるため、銃後の生活がえらく明るく描かれていて、それが鼻につく部分もあるのだが、改めて思うと、連帯感とかみんなで一つのことをやってる楽しさとかもあったんだろう。
　最初に本作観たときは反発感の方が強かったが、改めて考えるに、市井の生活の描写は馬鹿にするものではなかろう。

　それでもやっぱりはっきり言えるのは、戦争は絶対嫌だということ。

製作年

1943

製作会社