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ジョン・ウェインはなぜ死んだか(書籍) ＿(書籍) |
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ジョン・ウェインはなぜ死んだか(書籍) ＿(書籍) |
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| 1979 | 6'11 死去 | |
| 1978 | ||
| 1977 | ||
| 1976 | ||
| 1975 | ||
| 1974 | ||
| 1973 | ||
| 1972 | ||
| 1971 | ||
| 1970 | ||
| 1969 | 勇気ある追跡 出演 | |
| 1968 | グリーン・ベレー 監督・出演 | |
| ヘルファイター 出演 | ||
| 1967 | 戦う幌馬車 出演 | |
| 1966 | エル・ドラド 出演 | |
| 1965 | 巨大なる戦場 出演 | |
| エルダー兄弟 出演 | ||
| 偉大な生涯の物語 出演 | ||
| 危険な道 出演 | ||
| 1964 | サーカスの世界 出演 | |
| 1963 | マクリントック 出演 | |
| ドノバン珊瑚礁 出演 | ||
| 1962 | 史上最大の作戦 出演 | |
| 西部開拓史 出演 | ||
| ハタリ！ 出演 | ||
| リバティ・バランスを射った男 出演 | ||
| 1961 | コマンチェロ 出演 | |
| 1960 | アラモ 監督・製作・出演 | |
| アラスカ魂 出演 | ||
| 1959 | 騎兵隊 出演 | |
| リオ・ブラボー 出演 | ||
| 1958 | 黒船 出演 | |
| 1957 | 失われたものゝ伝説 出演 | |
| ジェット・パイロット 出演 | ||
| 1956 | 荒鷲の翼 出演 | |
| 捜索者 出演 | ||
| 1955 | 中共脱出 出演 | |
| 征服者 出演 | ||
| 男の魂 出演 | ||
| 1954 | 紅の翼 製作・出演 | |
| 1953 | 勝負に賭ける男 出演 | |
| ホンドー 出演 | ||
| 男の叫び 出演 | ||
| 1952 | ハワイの陰謀 出演 | |
| 静かなる男 出演 | ||
| 1951 | 太平洋機動作戦 出演 | |
| 太平洋航空作戦 出演 | ||
| 1950 | リオ・グランデの砦 出演 | |
| 1949 | ケンタッキー魂 製作・出演 | |
| 硫黄島の砂 出演 | ||
| 黄色いリボン 出演 | ||
| 1948 | 三人の名付親 出演 | |
| アパッチ砦 出演 | ||
| 赤い河 出演 | ||
| 怒涛の果て 出演 | ||
| 1947 | 拳銃無宿 製作・出演 | |
| タイクーン 出演 | ||
| 1946 | 恋愛超特急 出演 | |
| 1945 | コレヒドール戦記 出演 | |
| 炎の街 出演 | ||
| ダコタ荒原 出演 | ||
| 1944 | 拳銃の町 製作・出演 | |
| バターンを奪回せよ 出演 | ||
| 血戦奇襲部隊 出演 | ||
| 1943 | 硝煙の新天地 出演 | |
| 西部を駆ける恋 出演 | ||
| 1942 | フライング・タイガー 出演 | |
| 或る夜の貴婦人 出演 | ||
| 再会のパリ 出演 | ||
| 西部の顔役 出演 | ||
| 絶海の嵐 出演 | ||
| 男性都市 出演 | ||
| スポイラース 出演 | ||
| 1941 | 暴力街 出演 | |
| 丘の羊飼い 出演 | ||
| 暗黒街の王者 出演 | ||
| 1940 | 妖花 出演 | |
| 果てなき船路 出演 | ||
| 1939 | アレゲニーの反乱 出演 | |
| 暗黒の命令 出演 | ||
| 駅馬車 出演 | ||
| 1938 | ||
| 1937 | 荒原の激闘 出演 | |
| 猛獣国横断 出演 | ||
| 1936 | 沿岸警備隊 出演 | |
| 1935 | 夜明けの男 出演 | |
| テキサスの恐怖 出演 | ||
| パラダイスキャニオン 出演 | ||
| 1934 | アリゾナの空の下で 出演 | |
| スター・パッカー 出演 | ||
| 遥かなる旅 出演 | ||
| 快男児ランディ 出演 | ||
| 無法辺境地帯 出演 | ||
| 大山脈の西 出演 | ||
| ブルースチール 出演 | ||
| ユタから来た男 出演 | ||
| 1933 | 砂漠の三銃士 出演 | |
| 討伐隊 出演 | ||
| 紅唇罪あり 出演 | ||
| 1932 | テキサスの旋風 出演 | |
| テキサスの若武者 出演 | ||
| アリゾナ・ギャング 出演 | ||
| 鷲の影の秘密 出演 | ||
| ハリケーン・エキスプレス 出演 | ||
| 1931 | 娘三人記 出演 | |
| 鉄腕ジョーンズ 出演 | ||
| アリゾナ 出演 | ||
| 1930 | ビッグ・トレイル 出演 | |
| 1929 | 最敬礼 出演 | |
| 1928 | ||
| 1927 | ||
| 1926 | ||
| 1925 | ||
| 1924 | ||
| 1923 | ||
| 1922 | ||
| 1921 | ||
| 1920 | ||
| 1919 | ||
| 1918 | ||
| 1917 | ||
| 1916 | ||
| 1915 | ||
| 1914 | ||
| 1913 | ||
| 1912 | ||
| 1911 | ||
| 1910 | ||
| 1909 | ||
| 1908 | ||
| 1907 | 5'26 アイオワ州ウィンターセットで誕生 | |
| グリーン・ベレー | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| ヴェトナム戦争が始まり、それまで特殊部隊候補生として過酷な訓練に耐えていたジョン・Ｆ・ケネディ・スクールの生徒達は歴戦の勇士カービー大佐(ウェイン)の指揮の下、“グリーン・ベレー”として実戦へと赴く。到着したキャンプでは現地の少年らとの交流を楽しんでいたのだが、ベトコンの襲撃によって軍に協力的な村は焼かれ、キャンプも激しい襲撃に遭ってしまう。ベトコンのリーダーがファン・ソン・ティという名前であることを知ったカービーらは、ベトコン壊滅へと動き出す。 従来タブーとされていた現在進行形のヴェトナム戦争を直接的に描いた作品で、1968年全米興行成績10位。ただしリベラルからは相当な反発を食い、失敗映画とも言われる。 ヴェトナム戦争という名前はよく見るが、ヴェトナムという地は抵抗戦争としては既に19世紀から延々と戦争状態が続いていた。どれも”ヴェトナム戦争”と読んで然りだが、一般的には1961年以降の東西冷戦の代理戦争を賞することほとんど。 そしてこのアメリカが味わった泥沼の戦争は後に数多くの映画を生みだし、中には傑作の誉れ高いものもあるのだが、そのヴェトナム戦争をドキュメンタリーを除けば最も早く映画化した作品というのが本作となる。 何せアメリカが公然とヴェトナム戦争に介入してから僅か3年後。まだまだ戦争は続いている。その中で作られた映画と言う事で自ずから方向性は明らかであろう。 戦争中、その実際に行っている戦争について映画にするというのは、第一次、第二次大戦を通して行われてきた。それらの作風は基本的に映画を作っている当事国が、今行っているのは正義の戦争であり、自分達は正義の執行者である。という事を伝えるために作られた、いわゆるプロパガンダ映画となる。これによって視聴者に戦争の悲惨さを越えてもやらねばならないことを印象づけ、更には若者に志願を促すという役割を担う。 その伝統的な手法を本作でも使っている。 アメリカ軍はヴェトナムという国の平和のために派兵している。だから現地の人達も仲良くやっているし、感謝もされている。これによって戦争は早く終わるはず。しかし平和を良しとしないヴェトコンは、戦争を長引かせるためにゲリラ戦を挑み、軍ではなく、軍に協力する民間人を虐殺している。彼らを救うためにはもっとあなた方の協力が必要だ。とまあ、見事なまでにテンプレートなプロパガンダ手法である。ラストのウェインの台詞が「我々は君のために戦っているのだよ」というのがとどめだな。 この善し悪しはここでは述べない。しかし、このテンプレートは、アメリカ国民は四半世紀ほど前に散々目にしており、それがどれだけ現実から離れているのかを見せつけられてきていた。その記憶がまだ残っていたのだろう。同じ手法では心を動かすことが出来なかったようである。 何せ1968年と言ったら既存の常識を吹っ飛ばすニューシネマ流行り。翌年には明らかにヴェトナム戦争のカウンターである『イージー・ライダー』(1969)が大流行するようになる時代である。そんな時に「これは正義の戦争ですよ」なんて言われても「はいそうですか」とは言えない時代である。明らかにこの作品、映画としては作る時代を間違えてしまってる。 しかも本作はジョン・ウェイン本人が監督していると言う事もあってか、非常にパターンがパターンに則った西部劇風になってしまった。いつものウェイン主演作を、姿格好を変えただけで作ったと言った印象であり、しかも前の監督作である『アラモ』のような韜晦もなし。性根の真っ直ぐなヤンキー魂をストレートに描いていて、それも時代に合わなかったことの問題だろう。 ただ、ウェイン自身そのことは痛感していたことではないかとも思う。既に西部劇を始めとして、これまでハリウッドが培ってきた技法は時代遅れとなってしまった。しかしそんな目新しいだけの作品ではない。旧来の手法で本当に面白いものを作ることは自らの義務であるという使命感もあったのではないだろうか。そう考えると、本作はかなり悲愴な覚悟で作られたものと思えてもくる。その意味では自爆覚悟の潔さすら感じられる。 尚、戦車やヘリコプターなどを調達するため、ウェインはジョンソン大統領に手紙を送り、それで本当に軍の協力が得られたという凄い事実もある。映画としては決して成功ではないが、アメリカという国にとってウェインという人物がどれだけ重要だったかが分かるエピソードだ。 実は本作はマーヴィン・ルロイが手伝っており、実質的には共同監督のような存在だったとのこと。 |
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| アラモ Aramo |
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| 1960米アカデミー録音賞、作品賞、助演男優賞 ウィルス)、撮影賞、劇・喜劇映画音楽賞、歌曲賞、編集賞 1960ゴールデン・グローブ音楽賞 |
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| 1836年、多くの移民者を受け入れていたメキシコ領テキサス。独裁者サンタ＝アナの圧政に苦しんでいた民衆を救うため、サム＝ヒューストン(ブーン)ら義勇軍を中心として始まったテキサスの独立運動だったが、その運動を潰そうとしたアナは軍隊を派遣してくる。義勇軍が軍としての体裁を取れるまで、アラモ砦でメキシコ軍を食い止めるよう、ジェイムズ＝ボウイ(ウィドマーク)とトラヴィス大佐(ハーヴェイ)が派遣される。更にそこに駆けつけた義勇軍のはみ出しもの集団を率いるデヴィ＝クロケット(ウェイン)と共に、アラモ砦を守ろうとするのだが、180人の兵士に対し、7000人のメキシコ軍が迫る… アメリカの歴史上有名なアラモ砦の攻防戦を、西部劇の雄ジョン＝ウェインが何と監督、製作、主演までこなして投入された作品。ウェイン自身、思い入れが非常に深かったらしく、1200万ドルという私財まで投入している。 役者が映画の監督を務めると言うのは結構映画史上においては良くあること。実際に傑作も多い。演じている内に、自分なりにどう撮るべきかを自然と学んでいくのだろう。ただ、それらに共通するのは、総じてキャラクターが非常に立っており、格好良い映画が作られることが多い(監督やりたがる役者というのは、多分にナルシストの気があるし)。 ただ同時に、何故かこの手の作品は、妙に尺が長くなってしまうのも確か。2時間以上は当たり前で、3時間を超えるものだって結構ある(勿論例外もあるけど)。何も長くなれば悪くなるわけではないが、キャラクターで保たせるには無理な長さというのもある。本作は残念ながらその悪い部分ばかりが目に付く作品となってしまった。 西部劇としては破格の製作費のお陰で、後半部分のエキストラ数と言い、火薬量と言い、大変派手に仕上がったのは確かだし、キャラクタの立たせ方も良い。ウィドマーク演じるボウイとハーヴェイ演じるトラヴィスとの確執と和解、ポイントポイントで締めるウェイン演じるクロケット。その演出は悪くない。 ただ、単一テーマ、つまりこの場合アラモ砦を守るという、それだけのために３時間は長すぎた。仮にこれが歴史大作で転戦を繰り返すと言うのならともかく、一つの出来事であったら、緊張感保たせるのは2時間が限界だぞ。 結局２時間ほどで疲れを覚えてしまい、後の1時間は脱力。ラストの派手なドンパチも、結構あっさり流してしまった。 余計な部分を削るなり、流れを短縮するなりでそのくらい短くできたと思う。それがちょっと残念。ウェインが製作まで務めたのだから、当然短くなるはずはないんだけどね。 …結局本作は1961年の全米興行成績で7位と言う好成績を残したものの、莫大な製作費を回収するまでには至らなかったとか。 尚、本作は2004年にディズニーによりアラモ(2004)としてリメイクされている。 |
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