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ロング・キス・グッドナイト(書籍) |
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ロング・キス・グッドナイト(書籍) |
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| 2018 | ザ・プレデター 監督・脚本 | |
| 2017 | ||
| 2016 | ナイスガイズ！ 監督・脚本 | |
| 2015 | ||
| 2014 | ||
| 2013 | アイアンマン３ 監督･脚本 | |
| 2011 | ||
| 2010 | ||
| 2009 | ||
| 2008 | ||
| 2007 | ||
| 2006 | ||
| 2005 | キスキス，バンバン 監督･脚本 | |
| 2004 | ||
| 2003 | ||
| 2002 | ||
| 2001 | ||
| 2000 | ||
| 1999 | ||
| 1998 | アラン・スミシー・フィルム 出演 | |
| 1997 | ||
| 1996 | ロング・キス・グッドナイト 製作･脚本 | |
| 1995 | ||
| 1994 | ||
| 1993 | ラスト・アクション・ヒーロー 脚本 | |
| 1992 | リーサル・ウェポン３ 原案 | |
| ロボコップ３ 出演 | ||
| 1991 | ラスト・ボーイスカウト 製作総指揮･脚本 | |
| 1990 | ||
| 1989 | リーサル・ウェポン２／炎の約束 原案 | |
| 1988 | ||
| 1987 | ドラキュリアン 脚本 | |
| リーサル・ウェポン 脚本 | ||
| プレデター 出演 | ||
| 1986 | ||
| 1985 | ||
| 1984 | ||
| 1983 | ||
| 1982 | ||
| 1981 | ||
| 1980 | ||
| 1979 | ||
| 1978 | ||
| 1977 | ||
| 1976 | ||
| 1975 | ||
| 1974 | ||
| 1973 | ||
| 1972 | ||
| 1971 | ||
| 1970 | ||
| 1969 | ||
| 1968 | ||
| 1967 | ||
| 1966 | ||
| 1965 | ||
| 1964 | ||
| 1963 | ||
| 1962 | ||
| 1961 | 12'16 ペンシルヴェニア州ピッツバーグで誕生 | |
| ザ・プレデター 2018 | |||||||||||||||||||||||||||
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| 南米で作戦遂行中に宇宙船と、そこから降りてきた異星人に襲撃を受けたアメリカ軍特殊部隊。ほぼ全滅した軍の唯一の生き残りクイン・マッケナ(ホルブルック)は、アメリカへと強制送還されるのだが、隠蔽工作を行った軍から精神病扱いを受けてしまう。そして精神病院移送中に別の宇宙船が降下してくるを目撃するのだが… SFアクション作品が花盛りだった80年代に作り出されたモンスター達は、既に30年も経過して現役で活躍中。特にエイリアンとプレデターは定期的に作られるヒット作となっており、『エイリアンＶＳ. プレデター』(2004)および『ＡＶＰ２ エイリアンズＶＳ．プレデター』(2007)として競作もしているくらい。 そんな二大シリーズの片方が今もまだ充分現役でやれているというのがまず嬉しいところ。 そして本作で嬉しい点はもう一点ある。本作が完全に『プレデター２』(1990)の続編になっていたところ。 後にいくつもの派生を作ったプレデターだが、最初の『プレデター』(1987)と『プレデター２』の2作に関しては基本に忠実に作られているのが特徴である。 ファーストコンタクトを扱ったSFアクション作品は50年代の頃から培ってきた基本というのがある。 概ねそれは、異星人は隠れて行動しているのだが、主人公が他の人物よりも少しだけ早く出会っていて、そこから生き延びたことでほんの少しだけ知識を持っていること。そしてその知識によって逃げ回ってる内に、徐々に攻略法を見つけて反撃に移るというパターンである（パンデミックものの作品にも共通する）。 基本最初の2本の作品はこの定式に則って展開していく（『プレデター』の場合は主人公がやたら強いので、旧来の作品とは一線を画してるところはあるが）。 そして本作にはまさにその展開が待ってた。ホルブルックでは線が細すぎるように思えたけど意外にマッチョ役がはまってたし、仲間達の協力と息子の知識が加わることが本作の持ち味だったので、これくらいで丁度良かったのだろう。 プレデターの造形もこれまでと大きくずれることはなく、いかにも80年代の頃から変わってないと安心出来る存在感。 だから概ね安心して観ることが出来る。 でも、その「安心」というのがちょっと曲者かもしれない。80年代リアルタイムでプレデター観ていた世代には嬉しいが、2010年代の人たちに、前知識無しでこれ見せたら反応してくれないのじゃないかな？ 似たようなものが多すぎる上に、演出も古くさいという根本的な問題があるから。 これを真に楽しめるのはノスタルジーを持ったおっさんばっかりのような気がしてならない。 |
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| アイアンマン３ 2013 | ||||||||||||||||||||||||||||||||
| 2013米アカデミー視覚効果賞 2013英アカデミー特殊視覚効果賞 2013放送映画批評家協会視覚効果賞、アクション映画賞、アクション映画男優賞(ダウニーJr.)、アクション映画女優賞(パルトロウ) |
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| アベンジャーズの一員として人類滅亡の危機を回避したトニー・スターク(ダウニーJr.）。だが、この戦いによってトラウマを負ったトニーは不眠症となってしまい、恐怖を払拭するために新型アイアンマン・スーツの開発に没頭していった。その頃爆破物を一切持っていない人間が突然爆発するという連続爆破事件が起こっていた。その首謀者であるマンダリンは、ついにトニーにその手を伸ばしてきた… これまでに『アイアンマン』(2008)及び『アイアンマン２』(2010)そして『アベンジャーズ』(2012)をリリースし、そのネームバリューを飛躍的に上げたアイアンマンの最新作。 ところでこのシリーズの楽しみはプラスアルファにあったと思う。 『アベンジャーズ』はお祭り作品なのでともかくとして、一作目は現代のアメリカの軍備問題について、そして二作目は父親の存在について。どちらもアメリカという国のあり方について正面から捉えてきていた。好みかどうかは別としても、きちんとテーマを作って、正面から向かい合おうとする姿勢には期待していた。 今回は監督が変わったが、当然テーマは持ってるだろうと勝手に考えていたし、今度はどんなテーマがあるんだか、ちゃんと観ておかないと。そんな思いをもって映画館に向かった。 …ただ、その期待については肩すかしを食らった気分にさせられた。 本作はテロについて描いたものだったが、これを深めるポテンシャルは持ってた作品だった。テロリズムというものががどれほど虚しく意味がないものなのか、やってることがどれほど洒落にならないことでも、それを突き詰めるとコメディになってしまう。その部分を強調できればメッセージ性を出すことができたと思う。時代性を加味する必要は勿論あるが、狂った（演技が出来る）カリスマと、それをうまく宣伝する奴がいれば、それを一種の正義と見做す人は出るし、そのために命を投げ出す奴もいるかもしれない。結果として最低二人いれば、世界的なテロ活動が可能である。しかもその動機が単なる金儲けだったりしたら…そんな風に持って行ってれば、相当テーマを深められたらはずだし、そう作るべきだった。実際どこかで読んだが、マンダリンは1作目でトニーと決着を付けさせる予定だったのを、わざわざ伏線引っ張ってこの3作目に持ってきたそうなので、それだけ劇的にマンダリンとアイアンマンの対決がなされてなければならなかったはずなのだ。そして大いに盛り上げた上で、マンダリンの真実を明かす。これはカタルシスにできる素材だった。 しかしながら劇中での描き方はあまりにお座なりなものだった。せっかくベン・キングズレーと言う名優を出して、しかもこんな情けない役をわざわざやってるのに、それを活かすことが全く出来てない。これでは宝の持ち腐れで、勿体ない使い方だったとしか思えない。 その代わりとして、頭でっかちで、天才的な才能を自分のためにしか使わない、分かりやすい悪人を出してしまったことで物語は浅くなるばかり。物語は凡百のヒーローものになってしまった。 とは言え、そのような期待さえしなければ充分楽しめる作品ではあろう。最新型のアイアンマンスーツ、マーク42はこれまでと全く異なるコンセプトのスーツで、それを活かした演出が多々用いられているのが心地良いし、ラストバトルに至っては、これまで作られたスーツが多量に登場。多数のアイアンマンが縦横無尽に飛び交うシーンは燃える。 何より主人公のトニーが生身で戦うシーンが多いのが良い。これはラストバトルに至らせるための伏線の溜めなのだが、そこで飽きさせないよう配慮が行き届いている。これまで秘書役のファヴローが担ってきたサイドキックを生意気盛りの少年に振ったことで物語的にぐっとわかりやすくなったし、スーツが使えないトニーが知恵と工夫で立ち向かっていくのも良し。前作『アヴェンジャーズ』からの小ネタも心地良い。そんな意味で盛り上げる演出だけで見たら極めて質が高い。 それ以上を求めてはいけない作品ではあるものの、本当に単なるヒーローものとしてだけ観るなら良作だ。 |
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| キスキス，バンバン 2005 | |||||||||||||||||||||||||||
| 2005サンディエゴ批評家協会脚本賞 2005放送映画批評家協会コメディ作品賞 2005エンパイアサスペンス賞 |
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